В Союзе кинематографистов России завершилась международная конференция, посвященная проблеме авторского права в области аудиовизуального искусства. В ней приняли участие известные российские режиссеры, продюсеры, чиновники от кинематографии, а также зарубежные представители Европейской ассоциации авторов, международной программы "Тасис". Отечественные кинематографисты всячески пытались направить эту встречу в русло сугубо теоретическое: кто такой автор аудиовизуального произведения, кто такой его изготовитель, как действует авторский договор, что означает имущественное право и как и кому оно может передаваться. Журналисты, критики и просто наблюдатели активно настаивали на практике: почему государство до сих пор не предпринимает мер по борьбе с аудиовидеопиратством, как восстанавливается разрушенный кинопрокат, как борются с самым неисправимым нарушителем прав авторов — отечественным телевидением, кто все-таки одержит вверх в злополучном поединке за фильм "Мастер и Маргарита" — режиссер Кара или продюсер. Словом, одни предлагали радоваться тому, что наконец-то в стране появился цивилизованный закон об авторском праве, другие — недоумевать, почему за 2,5 года своего существования закон так и не заработал. После размеренного и слегка невнятного выступления главного руководителя Российского авторского общества уверенности в том, что государство делает все возможное, у присутствующих не прибавилось.
Соб. инф.
Готовятся новые книги о коллекциях Московского Кремля
Уникальные коллекции вееров и головных уборов, представленные в музее Московского Кремля и Историческом музее, впервые за долгие годы оказались в центре внимания профессионалов. Как сообщила на презентации в РГБИ директор Академии моды Ирина Фадеева, после успешной презентации II тома "Костюма разных времен и народов" Марии Мерцаловой (500 тыс. экз.), академия приступила к новому проекту — изданию иллюстрированных книг о веерах и об истории головных уборов России. Книги планируется выпустить в 1996 году.
Соб. инф.
Комикс — досуг как профессионалов, так и профанов
В московской галерее XL открыта выставка Георгия Литичевского "Неуместность". Это название можно было бы отнести к большинству выставок современного искусства, проходящих ныне в столице. Однако в данном случае автор преследовал более конкретные задачи. Художник, бесконечно любящий писать тексты (как эссеист он публикует их в "Художественном журнале") и с почти маниакальной страстью к рисованию (эти произведения нередко украшают страницы того же журнала), Литичевский нашел на стыке этих форм творчества свой вполне демократический жанр — комикс. Он понятен профанам, а профессионалов призывает к легкой умственной разминке. В артистическом комиксе дозволено делать почти все, обволакивая флером иронической мудрости любые проблемы. Театр абсурда и перверсии века Просвещения уживаются в нем с современными Emmanuelles с Тверской. Если добавить к этому "российскую бывальщину", то можно составить себе представление о комиксах Литичевского. "Эротика и шутовство" — подзаголовок выставки, экспонированной в стране, где уже забыли о юморе и еще не поняли эротику.
Соб. инф.
Театр переживания Роберта Холла
Камерные ансамбли, чередой прошедшие через первую часть программы фестиваля "Декабрьские вечера", уступили место солистам. Юрий Башмет, Гидон Кремер, Михаил Плетнев — традиционные участники фестиваля. Есть у него и свои любимцы. Голландский певец Роберт Холл — в их числе. Он принадлежит плеяде европейских камерных певцов, свободно владеющих самыми разными стилями и, что немаловажно, — языками, на которых написаны оригиналы вокальных произведений: московским меломанам он запомнился, в числе прочего, великолепными интерпретациями "Песен и плясок смерти" Мусоргского, романсов Чайковского и Бородина. В нынешний приезд Холл спел вокальный цикл "Зимний путь" Шуберта, представ как достойный наследник традиции, прославленной творчеством таких исполнителей немецких Lieder, как Элизабет Шварцкопф и Дитрих Фишер-Дискау. Lied — не совсем то же, что песня: в этом слове есть оттенки, отсутствующие в русском переводе. Таких оттенков требует и интерпретация, если она претендует на стилистическую достоверность. Песни Шуберта скрыто персонажны, но даже минимальный актерский нажим способен их испортить. Слово и его смысл — на первом месте, но не в ущерб чисто вокальной пластике. Естественное существование в столь жестких границах, кажется, не стоит Роберту Холлу никаких усилий, но можно только догадываться, какой изощренный профессионализм за этим стоит.
Герой стихов Вильгельма Мюллера, любимого поэта Шуберта со времен "Прекрасной мельничихи", бесхитростен и открыт миру. Но горечь пережитых страданий, тоска по утраченной любви омрачили его сердце, и во всем теперь — в шелесте липы, в бормотаньи ручья, вечного спутника странников — ему мнится предвестие конца. Зимний путь превращается в метафору человеческой судьбы, клонящейся к закату. Роберт Холл, на первый взгляд, вовсе не озабочен философскими глубинами великого опуса. Его сценический облик конкретен: крупная фигура, открытое лицо, ворот рубашки, не стесненный традиционной концертной бабочкой. Это — уже портрет. Сами песни интерпретированы в том же ключе. Все здесь пережито всерьез, детали текста досказаны почти по Станиславскому и даже порой показаны с помощью жестов, впрочем, нигде не преувеличенных. Временами эта жизнь в образе производила впечатление некоторой тяжеловесности, значительность интонации казалась безмерной, а темпы — замедленными. Однако к середине цикла драма и музыка пришли к гармоническому согласию. Баритональный бас Холла обнаружил способность к тончайшим тембровым и динамическим нюансам, яснее стали длинные пластичные фразы несравненной шубертовской кантилены. Театр переживания Роберта Холла комментировал сидящий за фортепиано Олег Майзенберг. Это был именно комментарий, хотя на первый взгляд пианист просто чутко и бережно сопровождал певца. В суховатом, но разнообразном звучании фортепиано, скупо окрашенном педалью, ощущался налет отстраненности. Он не лишал музыку выразительности, но придавал ей оттенок дистанцированного созерцания. Лишь один раз, в спетом на бис "Двойнике", эта манера не оправдала себя: огромное эмоциональное нарастание голоса не было поддержано фортепиано, и в кульминации певец оказался один как перст.
Любимцы "Декабрьских вечеров" любимы всеми по-разному, а публика ценит свой вкус не в меньшей степени, чем мастерство артистов. Однако несомненным достоинством фестиваля остается то, что он продолжает представлять Москве гастролеров мирового уровня — таких, как Роберт Холл.
Соб. инф.
"Ханука в Сибири"
Большим гала-концертом завершился в Тюмени проводимый в четвертый раз международный фестиваль "Ханука в Сибири". На сей раз он отличался небывалым размахом и завидным составом исполнителей: от джазового виртуоза Даниила Крамера до патриарха советской (а теперь еще и еврейской) песни Иосифа Кобзона, от Романа Карцева и Клары Новиковой до Олега Янковского и Александра Збруева, привезших спектакль Ленкома "Школа для эмигрантов". Кинематограф был представлен фаворитами последнего "Кинотавра" — фильмами Сергея Сельянова "Время печали еще не пришло" и Дмитрия Астрахана "Все будет хорошо". На эстрадных подмостках собирали свою порцию успеха Игорь Саруханов, Валерий Меладзе и Анжелика Варум. Нет необходимости подробно оценивать программу "Хануки в Сибири". Важнее отметить появление в отдаленных от традиционных культурных центров городах жизнеспособных продюсерских команд, которые противостоят анемии традиционной гастрольной жизни. Продюсеры фестиваля Павел Фельдблюм и Илья Пестриков уже не первый раз заявляют о себе как опытные организаторы, способные под звучные актерские имена привлечь солидные спонсорские силы. Основными спонсорами выступили тюменские фирмы трест "Сибкомплектмонтажналадка", система предприятий "Агранс" и концерн "Ника".
Соб.инф.