Премия телевидение
В Лос-Анджелесе состоялась 61-я церемония вручения Emmy — ключевой награды в области американского телевидения. Как и предсказывалось, на церемонии не было никакой интриги, кроме абсолютного триумфа британского мини-сериала производства ВВС "Крошка Доррит". Рассказывает ЛИЗА Ъ-БИРГЕР.
У главной награды американского телевидения проблемы примерно такие же, что и у "Оскара": награды вручаются "правильным" телефильмам и сериалам вне зависимости от их популярности. Идеальные победители в ключевых номинациях — низкорейтинговые шоу с кабельных каналов. Тут есть над чем посмеяться: телеакадемики в этом году почти в точности повторили награды прошлого года. Лучшая драма — снова сериал "Mad Men" ("Безумцы"), шедевр создателя "Клана Сопрано" Мэтью Вайнера о жизни рекламного агентства на Манхэттене 60-х годов. Лучший комедийный сериал — снова "Рокфеллер Плаза, 30" (30 Rock), повествование о съемках комедийного шоу на NBC. А Алек Болдуин, играющий в "30 Rock" босса главной героини, снова получил статуэтку за лучшую мужскую роль в комедии. Лучший актер драматического сериала — опять Брайан Крэнстон из "Во все тяжкие" (Breaking Bad), а лучшей актрисой, как и в прошлом году, стала Гленн Клоуз, исполнительница главной роли в юридической драме "Ущерб" (Damages). Новое имя только одно — Тони Колетт получила Emmy как лучшая комедийная актриса за почти гениальное представление домохозяйки Тары, в сознании которой помимо самой Тары живет идеальная домохозяйка из 50-х, 15-летняя развязная девица и провинциальный гопник с вечным пивом в руках. Сериал, который продюсирует Стивен Спилберг, придумывает автор "Джуно" и бывшая стриптизерша Диабло Коди, а снимает Стив Бушеми, называется "Соединенные Штаты Тары" (United States of Tara) и идет на канале Showtime. Кабельном опять же.
Торжество кабельного над некабельным легко объясняется и жесткой конкуренцией кабельных каналов, и тем, что кабельное телевидение вообще может позволить себе чуть больше свободы. Например, показывать сериал про психически больную домохозяйку ("United States of Tara") или школьного учителя химии, который, узнав, что смертельно болен, решает заняться изготовлением и продажей метамфетамина, чтобы обеспечить семью ("Breaking Bad"). Но настоящее признание на Emmy получают сериалы политически и идейно правильные.
Так, в "30 Rock", сериале о самом телевидении, были полностью отыграны прошлогодние американские выборы. Босс Джек, богатый белый хозяин мира, в прошлом встречавшийся с Кондолизой Райс, конечно же, голосовал за республиканцев. "О нет, сэр,— говорит ему ассистент Кеннет, простак из глубинки,— я не буду голосовать за республиканцев или демократов. Выбирать грешно, так что я просто напишу имя Божье".— "Такие бюллетени мы считаем в нашу пользу",— отвечает Джек. Если "30 Rock" иронически обыгрывает американский сегодняшний день, то в "Mad Men" золотой век американского благополучия предстает полным загадок и тайн. Американцам предлагается переоценить 60-е, увидеть их не как время сбывшейся американской мечты, а как период, когда сконструировалась рекламная реальность и общество потребления. Не идеальное (антисемитизм, расизм, не самое привлекательное положение женщин — все это тут тоже есть), но именно в своей неидеальности безумно увлекательное.
Ни "30 Rock", ни "Mad Men" до статуэток Emmy рейтингами не блистали, но сейчас их популярность ползет вверх. Хью Лори так и не был награжден, как и сериал про доктора Хауса в целом. Рейтинги на Emmy не влияют, она сама хочет влиять на рейтинги. В итоге рекордсменом по количеству статуэток становится британский сериал "Крошка Доррит", точнейшая экранизация Чарльза Диккенса в 14 сериях. Идея правильного прошлого доведена до абсолюта — до британской скуки с выверенным би-би-сишным акцентом.