"Луна 2112"
Фильм британского режиссера Данкана Джонса (кстати, сына Дэвида Боуи), вызвавший ажиотаж в Санденсе и отхвативший за последний год пару призов на других, чуть менее престижных фестивалях, начинается в духе "Космической одиссеи 2001" Стэнли Кубрика. Американская база на Луне, футуристический дизайн, космическая пустота за иллюминаторами, в комнате двое — астронавт Сэм Белл, гениально сыгранный Сэмом Рокуэллом, и умный робот-компьютер Герти. Однако никакой возвышенной кубриковской метафизики в картине нет. Сэм Белл — обыкновенный "синий воротничок", вкалывающий на корпорацию Lunar Industries, которая добывает на Луне гелий-3,— вовсе не тащится от единения со Вселенной. А ждет не дождется окончания трехлетней вахты, изнывая от скуки и одиночества. Накануне долгожданного возвращения домой герою, однако, приходится усаживаться в лунный вездеход и ехать устранять аварию на одной из буровых скважин — тут "Космическая одиссея" плавно превращается в коктейль из "Соляриса" Андрея Тарковского, "Бегущего по лезвию бритвы" Ридли Скотта и "Матрицы" братьев Вачовски. А все потому, что Сэм обнаруживает в морозильнике сотню собственных клонов, выращенных для работы до полного износа на гелиевых рудниках. Пока обескураженный герой выясняет со своими двойниками отношения и последние вопросы бытия, Герти однозначно решает айзеказимовскую проблему робототехнической этики в пользу клонов. Благодаря чему добро побеждает зло, клоновладельцы из Lunar Industries изобличены, а американский суд — самый справедливый суд в мире — признает за клонами не только право на труд, но и на отдых, пенсию и медицинскую страховку.