Показы кино
В Венеции показали несколько фильмов, способных вызвать нешуточные политические скандалы. Предваряя фестиваль, "Ъ" писал о сильной французской программе (см. номер от 2 сентября). Это впечатление подтвердилось, хотя с французами вполне могут конкурировать и немцы, и австрийцы, и, разумеется, американцы во главе с такими тяжеловесами, как Майкл Мур и Оливер Стоун. Из Венеции — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Политика считается злой мачехой Венецианского фестиваля, портящей ему кровь с самого рождения. Кто бы полагал, что скромный фильм "Франческа" Бобби Паунеску, посвященный судьбе румынской иммигрантки, способен так накалить страсти? В нем прозвучало всего две обидные фразы: про Верону как "город дерьма" и про "шлюху Алессандру Муссолини", но этого оказалось достаточно. Мэр Вероны, известный жесткой антииммигрантской политикой, и внучка дуче намерены подать в суд, чтобы запретить демонстрацию картины в Италии. А продюсер говорит: "Ничего страшного, в крайнем случае заменим "шлюху" на "святую женщину", все и так все поймут".
Поддержать "Франческу" пришел на просмотр сам Салман Рушди, приехавший на фестиваль в сопровождении серьезной охраны. А вчерашний день еще больше мобилизовал секьюрити на Лидо. Он прошел под знаком ожидания Уго Чавеса — героя документального фильма Оливера Стоуна "Юг границы". Надежды оправдались: ради карьеры кинозвезды президент решился оставить свой "пылающий континент" и поднялся на фестивальную сцену. Другим персонажем левого фронта в который раз выступил Майкл Мур. Его "Капитализм: История любви" — продолжение двадцатилетней подрывной деятельности против корпораций и идеализации принципа свободного рынка. Режиссер показывает драмы американцев, ставших жертвами ипотечного кризиса, сопоставляет сегодняшние США с разлагающимся Древним Римом, а в уста Иисуса Христа вкладывает слова современных апологетов капиталистического обогащения. Это один из многих сатирических приемов документальной комедии — фирменного жанра Майкла Мура, который он развивает со времен фильма "Роджер и я".
Политика с совсем неожиданной стороны входит во французскую картину "Белый материал", быть может, лучшую в конкурсе. Ее режиссер Клер Дени — Лени Рифеншталь современного кино — как никто чувствует дикую красоту негритянской расы и показывает ее, рискуя заслужить упрек если не в расизме, то в полной неполиткорректности. Действие происходит в неназванной стране, видимо, бывшей французской колонии, раздираемой гражданскими войнами. Изабель Юппер играет хозяйку кофейной плантации, до последнего стоящую на страже "миссии белого человека". Мужчины из ее семейного клана готовы сдаться на волю обстоятельств — но не она. Маленькая хрупкая женщина отказывается покидать горячую точку, даже когда ее дом заполняется вооруженными чернокожими детьми, для которых хозяева фермы — всего лишь "белый материал".
Картину конкурса дополняет очень странная лента "Между двух миров" режиссера Кимукчи Ясундара из Шри-Ланки. Здесь господствует человеческий "черный материал" на фоне мистики природы и хаоса немотивированного насилия. По сравнению с идеально выстроенными, но предсказуемыми в своем схематизме социальными эпопеями, которыми начинался фестиваль, это кино иррациональное, не во всем понятное, но затрагивающее куда более глубокие эмоции.