Премьера кино
Экранизация очередного сценария Люка Бессона — продолжение "13-го района" 2004 года. В сиквеле двое физически подготовленных друзей, уже знакомых по прошлому фильму, консолидируют лидеров самых страшных бандитских группировок, окопавшихся в нехорошем парижском пригороде, на борьбу с коррумпированными спецслужбами. Если чего-то и не хватило ЛИДИИ Ъ-МАСЛОВОЙ в сиквеле "13-го района", так это русских представителей международного криминалитета.
Перемена режиссера нового "13-го района" на Патрика Алессандрина вместо задействованного в прошлый раз Пьера Мореля имеет так же мало значения, как три года, прошедшие после описанных в прошлом фильме событий (теперь на дворе 2013-й). Главное, что неизменными остались два симпатичных героя: взъерошенный брюнет, испещренный татуировками (Давид Белль), патриот 13-го района, в начале сиквела возвращается на ПМЖ в свой любимый гадюшник, хотя закадычный друг лысенький полицейский капитан (Сирил Раффаэлли) пытается его отговорить, впрочем, без чрезмерного энтузиазма. В прологе фильма показана гостеприимная нарезка идиллических сценок из жизни 13-го района: негры фасуют марихуану, китайцы смотрят собачьи бои, арабы торгуют коврами, скинхеды бреют затылки и отрабатывают свой "хайль" — в общем, никто никому не мешает вести осмысленный и плодотворный образ жизни, так что неудивительно, что татуированному мужчине без определенных занятий так комфортно в этом бурлящем "плавильном котле".
Второй друг тем временем по служебной надобности внедряется под видом стриптизерши в наркопритон: юмор в том, что не сам Сирил Раффаэлли в розовом платье вертит задницей перед наркобароном, а сначала переодетого копа изображает натуральная девушка — и только когда фальшивой стриптизерше приходит время выхватить из-под юбки пистолет, ее общий план вдруг оказывается смонтирован с крупным планом мускулистой и волосатой мужской руки. После этого операция по накрытию наркопритона продолжается еще долго, и в процессе герой, хоть и стройный, но жилистый и небритый, вынужден прикрывать лицо веером, как донна Роза Д`Альвадорец, однако ни у кого его вид не вызывает подозрений. Этот очевидный шулерский фокус с внезапной демонстративной переменой пола ничуть не смущает авторов фильма, где портящий лицо города квартал нельзя зачистить под строительство нового элитного жилья никак иначе, чем с помощью президентского ядерного чемоданчика. Зато отбиться от десятка головорезов вполне удается с помощью подлинника Ван Гога, который лысенький полицейский спасает из притона, чтобы вернуть искусство людям,— поскольку Ван Гог так велик, что в канализационный люк не пролезает, приходится его полотном расчищать дорогу к выходу, и в какой-то момент даже начинает казаться, что мощь изобразительного искусства заставляет отскакивать пули.
Авторы "13-го района" парижских полицейских активно выставляют идиотами, и уж насчет французского автопрома не упускают случая пройтись: после очередной драки в центральном полицейском участке два героя с присущей им ловкостью в очередной раз выпрыгивают в окно и чуть не сгорают со стыда, обнаружив, что от погони им придется уходить на крошечном детском ведерке фабрики Peugeot. В таком унизительном виде они приезжают за помощью к колоритной китайской бандерше, способной разметать четырех спецназовцев одной косой (в смысле волос, а не сельхозинвентаря) и собирающей всех авторитетов 13-го района в подобие фонтана "Дружба народов": африканец в желтом халате, араб в арафатке, итальянец в шляпке и скинхед в цепях, организовав штурм президентского дворца, разоблачают коррупционный заговор и объясняют, что, несмотря на их не слишком гигиеничный внешний вид, они и их домочадцы не грязь, которую нужно вычистить поганой ядерной метлой, а тоже люди.
Ну а насколько близко к сердцу принимает этот гуманистический и политкорректный месседж французский президент, вы сможете судить по ударной шутке — из тех, которые режиссеры, не лишенные пижонских наклонностей, в последнее время любят ставить после финальных титров.