Премьера кино
Мелодрама "Запретная любовь" (The Edge Of Love) проливает немного колеблющегося света на личность английского поэта Дилана Томаса (1914-1953), погрязшего в женщинах и алкоголе. Фильм в сочетании со стихами оставил у ЛИДИИ Ъ-МАСЛОВОЙ неприятное впечатление о человеке и художнике.
Для начала можно вообще поспорить о гениальности Дилана Томаса, писавшего стихи мрачные, романтические, с трудом переводимые в силу специфической вычурной манеры складывать слова: во всяком случае, в имеющихся русских переводах они выглядят довольно удручающе. В 39 лет этот сумрачный валлийский гений благополучно допился до смерти, успев, говорят, пробормотать: "И это все, что я сделал в 39 лет". Впрочем, в фильм эта легенда не вошла, потому что режиссер Джон Мейбери старается сдвинуть фокус с байронического Дилана Томаса (Мэттью Рис) на двух его основных женщин — жену (Сиенна Миллер) и первую любовь (Кира Найтли), с которой они лет в пятнадцать один раз занимались сексом на пляже.
"Запретная любовь" начинается с того, что героиня Киры Найтли исполняет песню на фоне гавайских декораций, выстроенных в лондонском бомбоубежище: тут заслуживают внимания не столько вокальные данные актрисы, решившейся спеть самостоятельно, сколько ее открыточный макияж, на протяжении фильма красиво подсвечиваемый разными цветами. Встретив подругу детства в баре, где он занимается самоуничтожением, поэт, негодный к военной службе по состоянию здоровья, начинает свое выступление с довольно традиционной для многих гениев песни: скиньтесь мне все по пять фунтов, тогда я перестану заниматься фигней (в данном случае имеется в виду изготовление текстов к пропагандистским фильмам для BBC) и буду писать. Не успевает подземная певичка осознать все нахлынувшие на нее прежние чувства, как в поезде, набитом солдатней, в Лондон к Дилану Томасу приезжает из Уэльса бедовая жена в красном пальто. Певица корчит разочарованную улыбку (длинные острые зубы Киры Найтли все больше придают ей сходства с пираньей), но быстро берет себя в руки и приглашает бездомного поэта с женой пожить у себя в мансарде.
Русский перевод названия картины не более чем дешевый рекламный трюк: ничего "запретного" в фильме нет, скорее наоборот, все слишком много чего себе позволяют, так что название можно было бы точнее перевести "На краю любви", но менее пошлым оно от этого не становится. Подразумевается, наверное, что самоупоенный и эгоистичный герой нарочно подталкивает своих баб к краю отчаяния: то подругу детства дразнит, обнимаясь с женой, то жену провоцирует, обжимаясь с подругой. Градус драматизма повышается, когда героиня Киры Найтли выходит замуж за пупсикообразного офицерика (Силиан Мерфи), и все четверо поселяются в одной комнате, разделенной пополам прозрачной кисеей. Поэт ревнует певицу к офицеру, та ревнует поэта к жене, а жена ревнует мужа к его таланту, пытаясь поначалу скрыть это за своим плещущим через край весельем по любому поводу. В какой-то момент и певичка пытается заразиться этим экзистенциальным весельем, что заканчивается совместным купанием двух девушек в ванне. Вообще, из их соперничества с первой же минуты знакомства проклевывается и растет крепкая женская дружба, которой режиссер пытается придать ненавязчивый лесбийский оттенок, но не по каким-то содержательным соображениям, а исключительно для красоты, так же как позже параллельный монтаж родов и ампутации преследует не эмоциональную, а прежде всего формальную цель. Если говорить о более гармоничном балансе формы и содержания, то можно вспомнить, как десять лет назад Джон Мейбери с куда большим интересом и успехом исследовал личную жизнь художника Фрэнсиса Бэкона в фильме "Любовь — это дьявол" (Love Is the Devil): там само творчество героя стимулировало вдохновение, в случае же с Диланом Томасом, вероятно, его тяжелая ржавая лира служит гирей, тянущей режиссерскую фантазию к земле.