Судьба Доминго Террадельяса (1713-1751) — образцовый пример основательно забытой, но весьма колоритной композиторской биографии XVIII века. Из Испании поехал учиться в Неаполь, музыкальную Мекку того времени, затем, уже заставив говорить о своих операх итальянскую аудиторию, отметился в прочих оперных центрах Италии. В 1740-е блистал в Лондоне, где стареющий Гендель уже оставил оперное сочинительство, побывал и во Франции, следствием чего, вероятно, и стало то, что Руссо в "Племяннике Рамо" называет Террадельяса среди главных композиторов своего времени. Наконец вернулся в Рим, где с ним приключилась некоторая зловещая история. Если верить общеизвестной версии, Террадельяс ввязался в соперничество с Никколо Йоммелли — уж точно одним из главных оперных гениев XVIII века. В результате открытого состязания публика предпочла опере Йоммелли оперу "Сезострис, царь Египетский" Террадельяса. Темпераментный Йоммелли, дескать, закусил губу — и через некоторое время в Тибре выловили труп Террадельяса. Словом, какие там Моцарт и Сальери, какой там "последний дар моей Изоры" — чистая ярость, тот самый "фурор", который внесен в заголовок альбома. Теперь композитора, памятуя о его каталанском происхождении, зовут все больше Доменек Терраделлас (ну что делать, сейчас и Бортнянский на Украине зовется Дмитро Бортнянським, национальным музыкальным героем). Но музыка его от этого не становится менее итальянской. Звучат здесь арии из его "Меропы", "Артаксеркса" и того самого "Сезостриса" плюс пара увертюр и духовная кантата на испанском к празднику Скорбящей Богоматери. Отличить эту музыку на слух от других тогдашних композиторов, писавших в том же неаполитанском стиле, довольно затруднительно, хотя ясно, что между чистым эпигонством и талантливой игрой по принятым правилам Террадельяс все-таки держится на более лестной стороне — предъявляются не только виртуозные вокальные партии, в которых итальянское сопрано Мария Грация Скьяво показывает и изрядную техничность, и свежий тембр, но и не самое скучное оркестровое письмо.