фестиваль / танец
Программа любого продвинутого танцевального фестиваля не обходится без мультимедийных спектаклей — принято считать, что за ними будущее. Не лучшие варианты этого будущего в финском Куопио видела ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА.
Мультимедийными проектами увлекаются многие танцкомпании, от начинающих до знаменитых, вопрос лишь в цене. Так, например, у известной Компании Лионеля Оша — уважаемого представителя французской "новой волны", некогда учившегося в школе Парижской оперы, танцевавшего и ставившего в знаменитом Нидерландском театре танца — все очень дорого. Показанный в Куопио спектакль Plexus — это пластический монолог автора о постепенном и неизбежном умирании всякой живой материи, поддержанный музыкой и проиллюстрированный прекрасным видеопейзажем. Превосходный музыкант-духовик Бенуа Туаго, меняя кларнет на аутентичные дудки, исполняет экзотические звукоподражания композитора Маки Ишии, перемежаемые записями Баха. Волшебный свет, бьющий откуда-то из-под сцены, окрашивает действие в торжествующие краски рассвета или зловещий фиолетовый сумрак.
Среди всего этого великолепия бродит сам Лионель Ош, 45-летний грузноватый мужчина в мешковатых штанах и майке. Сегодняшние физические возможности творца весьма ограничены, поэтому первая часть спектакля — про жизнь — ему не дается. Даже попытка сделать "ласточку" оборачивается конфузом — господину Ошу трудно устоять на одной ноге, а в кувырке он заваливается набок. Остается только ходить, плавно крутить руками и застывать в многозначительной неподвижности. К счастью, богатый визуальный ряд спектакля с лихвой компенсирует его хореографическое убожество.
Проект BL Production венгерской хореографини Андреа Ладани и перкуссиониста Жерго Борлаи тоже не удерживает равенства составных частей. Но не потому, что его создательница не может танцевать. Напротив: несмотря на изрядный возраст, харизматичная Андреа — тощая, высоченная, похожая на ожившую мумию — поражает богатством пластических возможностей. Простое разворачивание в воздухе ее длиннющей ноги, увенчанной 15-сантиметровой "шпилькой", превращается в захватывающий триллер. Но госпожа Ладони, явно упоенная собственным телом, хочет демонстрировать себя, а не танец. Стоя на одном месте, по пояс загороженная гигантскими барабанами, исполнительница извивается, заламывает руки, мелко трясет бицепсами, едва подрагивает длиннющими кистями рук — словом, телесно отражает звуки, которые извлекает из барабанов виртуозный и темпераментный перкуссионист. В финале танцовщица сама "превращается в музыку": безвольной куклой усаживается на табуретку перед музыкантом, и тот ее "мертвыми" руками долго и эффектно барабанит по своему ударному хозяйству, добивая надежду на то, что в этом спектакле все-таки появится танец.
Каждый раз, когда какая-либо танцевальная компания заявляет о новом мультимедийном проекте, хочется надеяться, что это художественная необходимость, а не попытка прикрыть движущимися картинками видео недостаточно подвижные тела или впавшую в ступор фантазию хореографа. В Куопио эта надежда не оправдалась в очередной раз. Но это совсем не означает, что мировая мода на мультимедийность пойдет на спад. Ведь именно такие проекты гарантируют неопытным или, наоборот, выдохшимся авторам счастливое будущее.