Генуэзские каникулы

"Генуя" Майкла Уинтерботтома в украинском прокате

премьера / кино

На экранах "Генуя" — британский фильм с великолепной режиссурой (за которую награжден в прошлом году на фестивале в Сан-Себастьяне), столь же впечатляющей операторской работой и полным отсутствием смысла. Объяснения этому феномену пытается найти АНДРЕЙ ПЛАХОВ.

Можно долго и безуспешно гадать, что руководило именитым режиссером Майклом Уинтерботтомом, взявшимся поведать о том, как вдовец-американец (Колин Ферт) и две его дочери переживают гибель жены и матери в автокатастрофе. Они едут на целый год в Геную, где отец преподает английский молодым итальянкам, с трудом противостоя зову их и своей плоти, и довольно чопорным образом выясняет отношения со старой подругой (Кэтрин Кинер). В это время старшая дочь (Уилла Холланд) крутит романы с местными парнями и страдает от анорексии, а младшая (Перла Ани-Жардин), десятилетняя и чувствительная, бродит по узким генуэзским улочкам, где ей мерещится призрак мамы (в роли призрака — Хоуп Дэвис). В конечном счете фильм оказывается совершенным образцом жанра саспенса: так и ждешь, что за углом притаилась опасность, но ничего страшного не происходит — хотя бы до следующего угла.

Вот, собственно, и все, что следует сообщить будущим зрителям по поводу самой картины, которую можно смотреть и впрямь как движущееся живописное полотно, отдаваясь ритму камеры Марселя Зюскинда, любуясь городскими пейзажами и прелестными фактурами исполнительниц на все возрасты и вкусы. Не мешает, впрочем, немного знать о создателе "Генуи". Даже на фоне современного кино Майкл Уинтерботтом выглядит выдающимся хамелеоном. Он прославился телесериалом "Семья" об ирландских люмпен-пролетариях, потом костюмной экранизацией романа Томаса Гарди "Джуд Незаметный". На протяжении десяти лет этот удивительный режиссер-многостаночник преуспел и в криминальном гротеске о лесбиянке-убийце ("Поцелуй бабочки"), и в одной из первых художественных хроник боснийской войны ("Добро пожаловать в Сараево"), и в романтической драме ("Я хочу тебя"), и в романтической комедии ("С тобой или без тебя"), и еще в одной экранизации Томаса Гарди ("Золотая пыль"), и в футурологической love story ("Статья 46"). И это только часть произведенного за этот период Уинтерботтомом и его компанией — передовиками артхаусной киноиндустрии.

Многие из этих фильмов, в которых снимались большие и маленькие звезды (от Рейчел Уайц и Вуди Харрельсона до Миллы Йовович и Кейт Уинслет), участвовали в крупных фестивалях, но практически все остались без призов. И только когда Уинтерботтом снял на пресловутую ручную камеру с актерами-непрофессионалами фильм "В этом мире" про афганских беженцев, он тут же получил три награды в Берлине, включая главную — "Золотого медведя". Но тут же, словно боясь пристрастия к одной теме, режиссер делает "Круглосуточных тусовщиков" о пионерах панк-рока, а вскоре сражает всех квазипорнографическим опусом "9 песен". Еще через год Уинтерботтом снова выступает автором экранизации: "Тристрам Шенди: история петушка и бычка" снят в жанре анархистской комедии и смело интерпретирует роман Лоренса Стерна. Нетрудно догадаться, что следующий фильм Уинтерботтома вновь окажется политическим: он называется "Дорога на Гуантанамо".

Может показаться, будто у этого режиссера нет своего стиля, но чем дальше, тем больше он проявляется именно в этой всеядности. И любовную лирику, и политический репортаж, и постельные упражнения, и генуэзский ландшафт Уинтерботтом пропускает через оптику цифровой камеры и эффектов видеоарта. Он гораздо в большей степени подвержен увлечению новыми технологиями и жанровыми миксами, чем наваждению политических и эстетических идей. Что не мешает, а, напротив, помогает ему снимать время от времени вполне убедительное левоангажированное кино.

"Генуя" столь же профессиональна, как все остальное в послужном списке режиссера-многостаночника. Картина снята словно по заказу городского муниципалитета — но это лишь подтверждает давно возникшее подозрение о том, что Уинтерботтом способен экранизировать хоть телефонную книгу. В один из недавних своих фильмов он завлек саму Анджелину Джоли, сыгравшую в "Могучем сердце" журналистку, чей муж исчезает в Карачи после интервью с лидером исламских фундаменталистов. Теперь на очереди — "Убийство в Самарканде" по мемуарам бывшего британского посла в Узбекистане, о пытках и нарушениях прав человека в этой стране: это один из четырех проектов режиссера на ближайшие два года. Хотя бы это перечисление позволяет извинить Уинтерботтома за облегченный контент "Генуи": в конце концов, человек, летающий по горячим точкам и занятый важными разоблачениями мирового зла, имеет право на отпуск.


Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...