"Генуя"
Можно долго и безуспешно гадать, что руководило именитым британским режиссером Майклом Уинтерботтомом, когда он взялся поведать о том, как вдовец-американец Джо (Колин Ферт) и две его дочери переживают гибель жены и матери в автокатастрофе. Они едут на целый год в Геную, где отец преподает английский молодым итальянкам, с трудом противостоя зову их и своей плоти, и довольно чопорным образом выясняет отношения со старой подругой Барбарой (Кэтрин Кинер). В это время старшая дочь Келли (Уилла Холланд) крутит романы с местными парнями и страдает от анорексии, а младшая Мэри (Перла Хейни-Жардин), десятилетняя и чувствительная, бродит по узким генуэзским улочкам, где ей мерещится призрак мамы (в роли призрака — Хоуп Дэвис). В конечном счете фильм оказывается совершенным образцом саспенса: так и ждешь, что за углом притаилась опасность, но ничего страшного не происходит — по крайней мере, до следующего угла. Вот, собственно, и все, что следует сообщить будущим зрителям по поводу этой картины, которую можно смотреть даже как движущееся живописное полотно, отдаваясь ритму камеры Марселя Зюскинда, любуясь городскими пейзажами и прелестными фактурами исполнительниц на все возрасты и вкусы.
Майкл Уинтерботтом — режиссер, славящийся потрясающей жанровой всеядностью,— в "Генуе" вторгается на территорию семейной психологической драмы, устраняя из нее привычные аффекты и сентиментальность. Все, что чревато кульминацией, постановщик последовательно отвергает. Он словно спорит с голливудскими клише, игнорируя очевидные возможности развития сюжета. И ухитряется рассказать волнующую историю о том, как семья переживает трагедию, без дешевой слезливости и нарочитого заламывания рук.