Заявка Элины Гаранчи на положение мастерицы белькантового репертуара явно продумана с редкой тщательностью — случайных номеров и совсем уж ходовых меццо-сопрановых шлягеров из опер Беллини, Доницетти и Россини почти нет. Если только не считать таковыми знаменитую каватину Танкреда из одноименной оперы Россини и несколько номеров из "Монтекки и Капулетти" Беллини. Зато есть ворох нечасто звучащих названий — от "Осады Кале" Доницетти до "Адельсона и Сальвини", первой оперы Беллини, из которой в программу диска угодил милый романс, чем-то напоминающий романс Джульетты из "Монтекки и Капулетти". Если прислушаться, большая часть материала позволяет Гаранче продемонстрировать скорее мягкость и благородство кантилены, нежели вокальную акробатику; ее бельканто вообще не упрекнешь в излишней экстравертности трактовки — она поет чрезвычайно красиво, умно и музыкально, с деликатным, безукоризненно ровным и свежим звуком. В чем ее можно упрекнуть, так это в упрямой прохладности манеры — сцены и арии звучат у нее не столько оперными фрагментами, сколько концертными пьесами, сделанными тщательно, но без сердца, без какого-либо эмоционального нажима. Главным настроением альбома из-за этого кажется напевная светлая меланхолия, как в "All` aflitto e dolce il pianto" из "Роберта Девере" Доницетти или в "Al mio cor" из "Осады Кале". В ее рыцарственных "брючных" персонажах — Танкред, Ромео — тоже больше аккуратности и уравновешенности, нежели энергичности, хотя певица и здесь старается уравновесить это своим стремлением к отстраненному, чисто музыкальному перфекционизму. Отдавая должное сольному впечатлению от работы Гаранчи, ее вкусу и трудолюбию, все-таки сложно не порадоваться и тому, что в нескольких номерах ей составляют вполне достойную компанию приглашенные солисты — сопрано Екатерина Сюрина, тенор Мэттью Поленцани, бас-баритон Ильдебрандо Д`Арканджело. Самое сильное впечатление среди ансамблей оставляет трио из "Магомета II", для которого Россини сочинил, очевидно, одну из самых проникновенных своих мелодий.