Финские аборигены махнули стопами и печенками

Балет Иржи Килиана в Куопио

Фестиваль танец

Фестиваль в финском городке Куопио — старейший в Европе — в этом году празднует свое сорокалетие. На его открытии труппа Финской национальной оперы представила спектакль живого классика — Иржи Килиана. Из Куопио — ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА.

Мировой экономический кризис, несчастливо выпавший на год юбилейного фестиваля, мало отразился на программе: пожертвовать пришлось лишь труппой канадки Мари Шуинар, что едва ли можно считать серьезной потерей. Отсутствие далеких гостей восполнили местными силами — несмотря на промозглую погоду, на Рыночной площади без конца дают представления танцоры и перформеры. Зрители под зонтиками равно радушно принимают и деревенских любителей с их аутентичным песенно-плясовым промыслом, и зрелых горожан с пластическими зарисовками из жизни офисного планктона, и зеленых юнцов с их истеричной хип-хоповой жалобой на "отстойность" мира взрослых.

Но, конечно, основные события фестиваля разворачиваются под крышами двух главных вместительных залов — музыкального центра и городского театра. Хедлайнером первой половины фестиваля стала балетная труппа Финской национальной оперы, представившая одноактный балет "Stepping stones" на музыку Джона Кейджа и Антона Веберна, который Иржи Килиан поставил еще в 1991 году, а труппа заимела лишь год назад. Что естественно: этот стильный балет, порожденный размышлениями хореографа о жизни австралийских аборигенов, выглядит гораздо более актуальным, чем подавляющее большинство сочинений сегодняшнего дня.

Разумеется, танцев типа "тамбу-ламбу" в "Stepping stones" нет и в помине — австралийский первоисточник просвечивает тут не в большей степени, чем древние африканские маски в портретах Модильяни. О первобытном язычестве аборигенов напоминает разве что гигантский треугольник с дырой посередине, висящий под колосниками и изредка угрожающе спускающийся к планшету, придавливая людей, как Божий гнев. А на людоедство намекают позолоченные муляжи частей человеческого тела (от стопы до печени), укрепленные на прямоугольных подставках. Эти предметы — полноправные участники хореографического процесса: артисты не расстаются с ними даже во время дуэтов, мастерски зажимая коленями, локтями, стопами, пристраивая их на головах и между ног.

Человеческие ошметки, преображенные в артефакты, диктуют свою волю и хореографу: пленительной кантилены движений, типичной для почерка Иржи Килиана, здесь нет и в помине. Руки артистов согнуты под прямым углом, как бумеранги; на прямоугольнике широкой второй позиции строятся все адажио; точки-позы со смещенным центром тяжести то и дело прерывают движение, напоминая об излюбленном приеме Уильяма Форсайта.

Однако в отличие от знаменитого деконструктора классического танца Иржи Килиан в своем аборигенном балете демонстрирует его новые возможности. Преображая традиционные па с помощью оригинальных ракурсов и акцентов, сочиняя комбинации поразительной интеллектуальной остроты, трансформируя мизансценами и самим рисунком танца пространство сцены, этот удивительный хореограф превратил "Stepping stones" в катехизис современного балета.

Надо признать: четыре пары финских солистов оказались примерными служителями классического культа, особенно японка Маи Комори, тонкое, точное и послушное тело которой выглядело идеальным инструментом для вскрытия новых хореографических миров. Однако миру старой классики Иржи Килиан оказывает подобающие почести, завершая свой авангардный балет ритуальным реверансом, которым ученики в классе приветствуют и провожают учителя. Впрочем, реверанс артисты адресуют древнему тотему, выглядывающему из темноты сцены: в конце концов, именно первобытное искусство австралийцев вдохновило Иржи Килиана на этот гимн высокоорганизованной культуре.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...