// КУЛЬТУРНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ
В начале июля в Петербурге пройдет премьера "Шербурских зонтиков" Мишеля Леграна — первую отечественную постановку мюзикла по культовому кинофильму Жака Деми осуществляет самый молодой ньюсмейкер оперной России Василий Бархатов.
Театр "Карамболь" играет ва-банк: коллектив, до сих пор известный главным образом в Петербурге, под занавес сезона имеет все шансы выйти в театральный топ с по-западному лихо спродюсированным проектом. Первые русские "Шербурские зонтики" должны стать событием — причем вовсе не легкого жанра, а серьезного музыкального театра. При этом заманчивую идею переноса на сцену едва ли не главной французской киномелодрамы 1960-х в "Карамболе" реализуют с той специфической основательностью, которая присуща скорее шоу-бизнесу. Для начала у зарубежных правообладателей были приобретены эксклюзивные права на постановку мюзикла Мишеля Леграна и русификацию оригинального сценария Жака Деми, перевод и апдейт которого заказали авторам текста русскоязычной версии мюзикла "Метро". Потом озаботились поиском звезд, способных перетянуть одеяло зрительского внимания с канонической киноверсии "Зонтиков". "Карамболь" благоразумно сделал ставку не на громкие имена исполнительского состава, а на мощную постановочную бригаду режиссера Василия Бархатова и сценографа Зиновия Марголина.
За плечами у 25-летнего Василия Бархатова пять спектаклей в Мариинском театре, четыре из них созданы в соавторстве с Марголиным, делавшим декорации для "Норд-Оста", постоянно работающим в БДТ и в МХТ и дважды становившимся лучшим театральным художником страны по версии "Золотой маски". Бархатов и Марголин — самый успешный творческий тандем российской оперы. В музыкальном театре подобное единодушие встречается крайне редко: по-режиссерски концептуально мыслящий художник задает правила пространственной игры, которым образно самодостаточная режиссура следует в соответствии с канонами психологического театра высшей драматической пробы. При всей несхожести конечных результатов тетралогия мариинских спектаклей Бархатова-Марголина объединяется общей приметой сценического почерка дуэта — кинематографичностью. Выверенная до миллиметра "Енуфа" смотрелась бытовым хоррором тончайшей выделки, "Бенвенуто Челлини" наливался сюрреалистическим соком а-ля Луис Бунюэль, олдскульные "Братья Карамазовы" напоминали предельно эстетизированную стилизацию под советские фильмы-оперы. Трудно представить себе лучших театральных душеприказчиков для "Шербурских зонтиков", одного из последних киношедевров "новой волны", в котором все без исключения персонажи от начала и до конца пленки поют — вкладывая ли деньги в покупку автозаправочной станции или выходя замуж.
Детали петербургских "Зонтиков" тщательно скрываются. Инсайдеры утверждают, что кардинальных перебросов во времени и пространстве, к которым приучил публику сегодняшний оперный театр, ожидать не стоит — присягнув на верность первоисточнику, создатели спектакля собираются перевести действие во вневременную плоскость. Не будет и принципиальных модификаций сюжета. При этом можно не сомневаться, что рассказываемая история окажется стопроцентно современной и, как всегда у Бархатова, обрастет массой подробностей и нюансов. Со дня на день на сцене Театра Ленсовета расположится прибрежный нормандский Шербур — по изощренности сценография Зиновия Марголина превзойдет даже декорацию-город из прошлогодних "Карамазовых". Зрелищно совмещая крупные и общие планы, художник и режиссер хотят добиться на сцене эффекта видеомонтажа, склейки которого сделает чуть менее заметными игра живого оркестра.