"Поддельные бриллианты не пылают",— говорил Жан Кокто в процессе съемок своей сказки "Красавица и чудовище" со своим возлюбленным Жаном Марэ в главной роли. Дело в том, что в Cartier ему предложили изготовить для фильма копии украшений, но Кокто возмущенно отказался, потому что точно знал — "не пылают". Итак, не только драгоценности поддерживают кино в статусе мечты, но и кино, в свою очередь, делает бриллианты еще более неприступными, сказочными и ирреальными, заставляя публику, как и сто лет назад, покидая кинозал, по-детски мечтать о маленькой коробочке — красной, как у Cartier, или голубой, как у Tiffany & Co.
В апреле 2006 года тихий швейцарский Базель был привычно атакован полчищами часовых и ювелирных журналистов и байеров. Однако тот холодный BaselWorld отличался от предшественников: в его рамках обещали большую голливудскую премьеру — эротический детектив "Основной инстинкт-2" с Шарон Стоун в главной роли. Швейцарский дом Chopard, зазывавший на этот необычный для родины часов праздник, изготовил специально для соблазнительницы c большим трудовым стажем украшения и часы. И премьера коллекции Chopard — не в выставочном павильоне, а на широком голубом экране — еще раз подчеркнула трудовую смычку киномира и драгоценностей.
Заигрывания Chopard с кинематографом начались в 1999 году, когда женевские ювелиры стали изготавливать главный приз Каннского кинофестиваля Золотую пальмовую ветвь, которую до швейцарцев делали в Cartier. Два года назад, когда Каннский кинофорум отмечал 60-летие, в Chopard запустили новую коллекцию high jewelry Red Carpet, в которую вошли украшения, созданные для красной ковровой дорожки Дворца фестивалей.
В этом году кинозвезды, появившиеся в Канне, вновь надели драгоценности из Red Carpet Chopard, в очередной раз скрепив блистательный (в буквальном смысле) союз. А ювелирный критик ежедневного приложения к Le Figaro разразилась о Red Carpet полосной заметкой. Полосной! В то время как репортажи о кинопремьерах занимали на страницах уважаемой газеты меньше места. Этому обстоятельству есть простое объяснение: драгоценности по старинке остаются недоступной подавляющему большинству граждан мечтой. Что для публики кино? Купил билет и пошел. К бриллиантам с такой простотой не подступишься.
Итак, кино — для всех, а вот бриллианты из кино нет. Драгоценности делают фильм еще более дорогой грезой, как в "Завтраке у Тиффани". Такое положение дел характерно в первую очередь для голливудского кинематографа, в то время как кинематограф европейский использует драгоценности "в костюмном режиме" — как знак традиции или знак определенного времени или эпохи.
В этой связи полезно вспомнить экранизацию романа Марселя Пруста "Любовь Свана" Фолькером Шлендорфом. Орнелла Мути носила в этом фильме огромное платиновое колье Cartier как главный знак удовольствий. Драгоценности Cartier, кстати, наиболее часто встречаются именно в исторических картинах. Например, в "Великом Гэтсби" Джека Клейтона было задействовано аж 58 украшений этого великого дома. И режиссер специально подчеркивал: никаких подделок, все настоящее, да-да, все 58 штук. Честь носить все бриллианты и жемчуга выпала Миа Ферроу.
В "Дневной красавице" Бунюэля Катрин Денев носит драгоценности Chaumet как орден, знак положения, символ буржуазного правого берега, к которому она принадлежит по праву рождения и брака. Но и даже здесь можно заметить умирание послевоенной уютной буржуазной эпохи. Буржуазка, жена положительного красавца-врача, обладательница дорогущих туфель Roger Vivier, костюмов Yves Saint Laurent и бриллиантов Chaumet в итоге свяжет судьбу с маргиналом, леваком из числа тех, кто пойдет на парижские баррикады в 1968 году. А Chaumet лишь только грустно осветит этот путь "на войну". Нужно добавить, что Катрин Денев не однажды выступала на экране в драгоценностях Chaumet. В картине с говорящим, воистину ювелирным названием "Вандомская площадь" великая актриса сыграла вдову ювелира, противостоящую группе аферистов, намеривающихся похитить бриллиантовое наследство. В роли наследства выступает полный ассортимент изделий Chaumet.
В кино драгоценности позволяют брать самый исторически дальний прицел. Так, в "Клеопатре" (фильм хотя был производством американского гиганта 20th Centure Fox, но снимался на римской киностудии Cinecitta) украшения Bvlgari оттенили жгучие средиземноморские формы Элизабет Тейлор. С тех самый пор актриса так и полюбила римский дом — наградой за картину стал $1 млн (рекордный гонорар по тем временам), кольцо Bvlgari с бриллиантом, подаренное женихом Ричардом Бартоном. Расчет на изделия Bvlgari в "Клеопатре" был стопроцентным попаданием, ведь основатель марки — грек, выходец с острова Корфу Сотирио Булгари — до того, как стать известным римским ювелиром, был антикваром, собиравшим для своей лавки на Via Condotti старинные украшения.
Великий Лукино Висконти с его искусствоведческой страстью к костюмным и интерьерным кинополотнам дважды прибегал к услугам известных ювелиров. В "Смерти в Венеции" мелькают предметы и украшения старой венецианской марки Codognato (некоторые сцены печальной истории и вовсе снимались в историческом ателье и магазине Codognato, что рядом с площадью Сан Марко). А в "Семейном портрете в интерьере" деятельная героиня Сильваны Мангано, одетая в костюмы Fendi, носит колье, брошь и серьги Bvlgari.
В американском кино драгоценность выступает не как знак костюма, а как символ богатства или же перемены положения. И лучший пример здесь — золотые россыпи, копи драгоценностей Bvlgari в "Казино" Мартина Скорсезе. Шарон Стоун перебирает коллекцию за коллекцией, и опытный глаз узнает в залежах и Parentesi, и Tubogas, и Icons. Еще раньше героиня Одри Хэпберн в "Кровных узах" готовилась изменить свое положение (выйти замуж за предполагаемого убийцу мужа) в классических украшениях Bvlgari — колье в три жемчужные нитки с бриллиантовой пряжкой, серьги с жемчугом и бриллиантами. Даже драгоценности Bvlgari, использованные в безупречной с точки зрения костюмов драме Серджо Леоне "Однажды в Америке", призваны подчеркнуть не историзм картины, не определенную эпоху, а свалившееся на подруг гангстеров невероятное богатство.
Впрочем, и прагматичной Америке не чужд драгоценный романтизм. Одним из самых знаменитых вторжений драгоценностей можно считать песню Мэрилин Монро из фильма "Джентльмены предпочитают блондинок". Красавица пела: "Поговорите со мной, Гарри Уинстон! Поговорите со мной о лучших друзьях девушек — бриллиантах". Фраза стала главной гламурной поговоркой мира, и в 2009 году в Harry Winston наконец-то выгравировали начальные такты опуса на корпусе золотых коктейльных часов Talk to me, Harry Winston. Впрочем, и в этом фильме, и в "Некоторые любят погорячее" Монро представала также в украшениях Cartier.
Самый забавный ювелирный пресс-релиз, который мне довелось получать, рассказывал о том, что Кэрри Брэдшоу в исполнении неугомонной Сары Джессики в ряде серий "Sex & The Sity" носит колье Mikimoto. Подробности истории таковы. Жемчуг акойя, выращенный на ферме Mikimoto у южно-восточных берегов Японии, насажен на длинную нитку, Кэрри Брэдшоу надевает это украшение в тот момент, когда готовится объявить о помолвке с мистером Бигом. Дополнительно и настойчиво сообщается, что ровно такое же колье по цене $11,9 тыс. можно купить в магазине Mikimoto в Нью-Йорке. Девальвация грезы налицо — к драгоценностям мечты обыкновенно привесили бирку с ценником.