Дизайн здоров

подводит Юлия Пешкова

Накануне Миланского мебельного салона английского дизайнера Тома Диксона спросили, как, по его мнению, кризис повлияет на выставку. "На вечеринках будут наливать игристое вино, а не шампанское",— ответил он. Салон прошел, и на нем хватило и шампанского, и вечеринок, и новых моделей. Одно из двух — либо кризис еще не добрался до мебельщиков, либо дизайну он нипочем.

Неловко, конечно, заниматься самоцитированием, но удержаться невозможно. Мой годичной давности репортаж из Милана начинался следующим образом: "Судя по прошедшему недавно очередному Миланскому салону, производителей не пугают прогнозы аналитиков, предсказывающих кризис мебельной промышленности. Напротив, 230 тыс. кв. м выставки были забиты мебелью, всем своим видом излучающей оптимизм". За истекший период прогнозы стали реальностью, однако с оптимизмом ни мебель, ни ее производители не расстались. В это невозможно было поверить еще за неделю до начала выставки. В том, что салон состоится, конечно же, никто не сомневался. Но будет ли он таким же огромным, разнообразным и увлекательным, как обычно? И участники, и зрители ехали в Милан с тревожными чувствами. Первые волновались, окупятся ли потраченные на аренду стенда деньги, приедут ли покупатели и журналисты или решат в этом году сэкономить на командировках. Вторые переживали, будет ли что посмотреть или же немногочисленные фабрики, решившие выставиться, отделаются прошлогодними новинками.

Однако все, абсолютно все тревоги оказались напрасными. В павильонах Rho Fiera стояла традиционная давка, организованная посетителями самых разных национальностей. Как обычно, хорошо были заметны наши соотечественники. Плюс в этом году на выставке появились представители развитых арабских стран, укутанные в дорогостоящие платки. Ни один из стендов не пустовал, разве что случилась небольшая ротация — гигантский концерн Poltrona Frau Group, в который также входят Cappellini, Cassina, Alias, Thonet и Gufram, из Rho Fiera переехал в зону Тортона, освободив место для менее интересных марок. Правда, президент группы Маттео ди Монтецемоло поклялся, что съехали они не из экономии, а ради удобства — выставка закрывается рано, да и тесновато там, а в Тортоне они заполучили почти 3 тыс. кв. м, где могли гулять до глубокой ночи.

Сама зона Тортона — альтернативный полюс Миланского салона — в этом году не только не пострадала, но возмужала. Ее спонсором выступила часовая марка Rado — неудивительно, что от веселой маргинальщины и студенческой неразберихи первых лет здесь уже ничего не осталось. Для журналистов устроили роскошный лаунж в одном из лофтов, посетителей перевозили на автобусах и крошках Toyota iQ, на время выставки открылся дизайн-клуб, где за вертушками стояли Карим Рашид и Барнаба Форназетти, а среди экспонентов, помимо Poltrona Frau Group, было множество солидных марок. Официальная статистика зоны Тортона говорит, что все показатели (от количества участников и посетителей до размеров выставок) в этом году выросли примерно на 20%.

В других районах города было не менее горячо. Если верить гиду Interni, число событий не уменьшилось по сравнению с прошлым годом и замерло на магической цифре 380. Особенно активно развивалась начатая пару лет назад интеграция в этот праздник дизайна fashion-брендов. За неделю салона разнообразные презентации, имеющие и не имеющие отношения к дизайну, устроили почти все обитатели "квартала моды" — от Camper до Tod`s. Зато Армани, который уже много лет подряд устраивал выставку своей новой домашней коллекции в Armani Teatro, обошелся и без театра, и без вечеринки, скромно продемонстрировав новинки в своем бутике. Что в общем-то даже удобнее. К тому же показатели у Армани хорошие, так что сложно предположить, что он не наскреб денег на праздник. Качество вечеринок и инсталляций тоже не слишком пострадало. Замена в иных случаях шампанского на просекко выглядела не как экономия, а скорее как патриотичный жест, поэтому впечатления не испортила. Креативность же, кажется, даже повысилась. Конечно, не все мероприятия запомнились, но зато некоторые были лучшими за последние годы: гигантская инсталляция из тарелок Паолы Навоне для Richard Ginori, выставка "религиозной" посуды Studio Job в базилике San Simpliciano, деревянный лабиринт, прячущий новую коллекцию Established & Sons, и т.д.

Что касается официальной части программы, то есть собственно мебели, показанной на Rho Fiera, то тут не все однозначно, но в целом крайне позитивно. Были не только новинки, но даже новые бренды: Diesel запустил недурную домашнюю коллекцию, вездесущий Карим Рашид, неудовлетворенный бесчисленными розовыми коллекциями для других марок, основал еще и собственную — Pinker и т.д. Новые коллекции попадались примерно через стенд. Солидные марки, что называется, для жизни решили, видимо, этот год переждать. Подозрительно знакомо либо невыразительно выглядели коллекции Poltrona Frau, Cassina, Minotti, Poliform, Molteni & Co. и др. Некоторые марки, которым нечем было особенно похвастаться, завлекали сомнительными призывами вроде "Потрясающая новость! Спешите видеть нашу классическую модель в эксклюзивной обивке удивительного серого цвета!". Все это, впрочем, не тревожный симптом, а нормальное явление — почти ни одна фабрика не в состоянии выдавать сильные коллекции каждый год. К тому же локомотив дизайна — марки, на которые принято смотреть в поисках новых тенденций — не подкачали и выступили местами сильнее, чем в прошлом году. Ударную коллекцию показал Moroso, точнее, даже две: десятка полтора новых моделей (включая шедевральную серию Moment шведских девушек из Front) плюс специальную этническую коллекцию M`Afrique. Если прибавить к этому домашнюю линию для Diesel и совместный проект с коврами Nanimarquina, то получится, что Moroso — самая активная марка салона. И самая оптимистичная. Ей вторит Meritalia, которая выпустила рекордное для себя количество новинок. Хиты — две серии, созданные ветеранами Гаэтано Пеше и Алессандро Мендини. У первого диваны в виде горных хребтов и мягких игрушек, у второго игривые оборочки. Злые языки поговаривают, что они совсем уже впали в детство, а я бы сказала, что лучших антидепрессантов не найдешь. Не отстает Edra. Уже второй год марка преимущественно силами своих любимых братьев Кампана выпускает не совсем однозначные с точки зрения вкуса, но очень яркие и эффектные модели. В этот раз в коллекции все цвета радуги, лакированная кожа, полированный цветной металл, золото с серебром и искусственный мех. Новая коллекция Cappellini менее однозначна — есть в ней и скромный минимализм, но лицо ей делают яркие модели во главе с переизданным креслом Алессандро Мендини Proust. Да и называется коллекция "Магия цветов, магия материалов". Что выглядит довольно парадоксально в свете высказывания уже упомянутого Маттео ди Монтецемоло, который главной тенденцией называет перенос акцента с поверхностных идей вроде новых цветов и форм на качество и технологии.

И это общий парадокс выставки. Многие (в том числе я) ждали от Миланского салона выработки новой концепции дизайна, соответствующей нынешним обстоятельствам. Какого-нибудь микса из философии Джаспера Моррисона о "супернормальных вещах" и "зеленых" идей об ответственном производстве. Что-нибудь вроде нового направления — экономичного, функционального и с минимумом дизайна. Его ростки есть, но разглядеть их можно все больше на выставках дизайн-школ или у каких-нибудь голландцев со скандинавами. Монстры же дизайна с огромными стендами и шоу-румами по всему миру делают вид, что не то что кризиса, а и жизни реальной нет. Все у них такое красивое, дорогостоящее и непрактичное. С другой стороны, дизайн уже давно приравнен к искусству. А ему таким быть и положено.