"Гоморра"
Картина Маттео Гарроне, награжденная в прошлом году гран-при в Канне, исследует феномен неаполитанской каморры, но при этом не похожа ни на один из классических фильмов про мафию. В ней нет социальной риторики и агиографии крестных отцов с обязательной историей их восхождения и падения. Здесь никого не замуровывают в бетон, не пытают горячим утюгом, здесь даже редко повышают голос и никогда не матерятся. Если показано убийство, то как рутинный, без всякого пафоса бизнес. В фильме параллельно развиваются, практически ни разу не пересекаясь, несколько историй. Общее только одно: все герои подчинены интересам преступного сообщества. Пожилой держатель общака, который выплачивает субсидии родственникам отбывших на отсидку. Два великовозрастных оболтуса, воображающие себя персонажами гангстерского кино и окончательно теряющие голову, когда им удается разворошить тайник с оружием. Тринадцатилетний разносчик продуктов: ему приходится навсегда распрощаться с совестью, наведя бандитов на свою клиентку. Выпускник университета, которого втягивают в бизнес по захоронению токсичных отходов под крышей мафии. Талантливый портной, которого перекупают китайские конкуренты и который чуть не гибнет от мести клана.
"Гоморра" рисует почти безнадежную картину мафиозного мира, от которого некуда деваться. На экране — антропологическое исследование, анализ преступности как модуса поведения и способа жизни. Сам Маттео Гарроне всячески открещивается от родства с традицией политического кино. Его картина лишена той страстности, которая делала ленты 30-40-летней давности событиями, способными по-настоящему всколыхнуть общество. Впрочем, режиссер доказал, что собрать кассу можно и другим способом, сохраняя верность своим авторским принципам и не изменяя ни собственному темпераменту, ни стилю.