Концепция открывающейся в Groppius-Baum выставки находится в полемике с концепцией состоявшейся в этом же зале четыре года назад выставки "Дегенеративное искусство". Воспроизведенный тогда гитлеровский проект в контексте нынешней выставки выглядит совершенно иначе. Оказавшись между благостным Jugendstil и русским модерном, с одной стороны, и победительным художеством Neue Ordnung и сталинской эпохи, с другой, искусство печально известной мюнхенской выставки и впрямь предстало дегенеративным. Образы Хоффера и Кирхнера не идут ни в какое сравнение с румяными и свежими ликами, их обрамляющими. Вольно или невольно происходящее на выставке "Москва--Берлин" оказывается в русле одной из новейших культурологических тенденций, суть которой в том, что как гитлеровская, так и сталинская эпохи были куда сложнее и глубже, чем их понимали современники, боровшиеся с фашизмом.
Экспозиция максимально тактично обходит темы Холокоста, ГУЛага и некоторые другие, столь же неприятные. Остается удивляться, чем были недовольны персонажи "дегенеративных картин", что перекашивало их маленькие сморщенные личики, что их так крутило и корежило в столь прекрасно устроенном и полноценном мире. Если интеллигенты 60-х искали социализма с человеческим лицом, то в 90-х ищут лицо у национал-социализма. Необязательность постмодернистских посылок заставила обратиться к чему-то убедительно твердому: постмодернист Юкио Мисима хочет стать самураем и вернуться к имперской Японии, Эдуард Лимонов пишет "У нас была великая эпоха", Ансельм Киффер фотографируется в фашистской форме. В 60-е возвращались к утопиям Татлина, желая разглядеть в них незамеченный прежде гуманизм, в 90-е умиляются архитектурным проектам Иофана с их царственной непоколебимостью.
Произошло, собственно, следующее: утопии 20-х годов интеллигенция конца века противопоставила утопию 30-50-х и, проделав это, убедилась, что последняя куда величественнее и, главное, жизнеспособнее. Выражение Пастернака "И вечно делается шаг от римских цирков к Римской церкви" было с успехом прочитано наоборот.
МАКСИМ Ъ-КАНТОР