Концерт джаз
Альбом Ларисы Долиной с песнями пятикратного лауреата Grammy Джорджа Дюка "Hollywood Mood" ("Голливудское настроение") вышел год назад. В концертной версии эту программу можно было видеть до сих пор лишь фрагментарно, и вот — полноценная премьера в Московском международном доме музыки. В ММДМ побывал БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
Одно дело, когда песни тебе пишет великий Джордж Дюк, в студию то и дело заходят персоны уровня Рэнди Бреккера или Ала Джерро и вообще за окном океанское побережье Калифорнии. Другое — когда в конце апреля снег и ветер, зал не приспособлен для нормального джазового саунда, а звукорежиссер почему-то решил утопить твой голос в звоне духовых. После того как Лариса Долина появилась на сцене ММДМ во время без преувеличения исторического концерта Джорджа Дюка, Ала Джерро и Стэнли Кларка (см. "Ъ" от 7 марта 2008 года), а потом выступила с господином Джерро на фестивале "Новая волна" в Юрмале, от полновесной живой презентации альбома можно было ожидать такого же прорыва, какой певица совершила, записав эти песни в студии.
Сцена, несмотря на огромные цветочные композиции по краям, освещалась ровным однотонным светом и выглядела как-то буднично — и не клуб, и не варьете, и не филармония. В начале первого отделения голос нашей лучшей джазистки потерялся в звуковой картине, в которой почему-то преобладал верхний регистр, хотя альбом "Hollywood Mood" наполовину танцевальный и песни требуют хороших басов. Квартет Cool & Jazzy, отвечавший за бэк-вокал, вообще почти не было слышно. Звуку явно недоставало комфорта и чистоты, даже когда голос главной героини все-таки выдвинулся на передний план в вокализе из пьесы "Lost In Brazil". Во время антракта Лариса Долина сменила короткое черное платье на расшитые бисером джинсы и полупрозрачную блузку, дополнила ансамбль шляпой, а к группе присоединился Джордж Дюк. Госпожа Долина стала чередовать песни с их совместной пластинки с джазовой классикой вроде "Summertime", "See See Rider" и "Just The Two Of Us". Все как-то более или менее заиграло. Проснулись и осветители.
Джордж Дюк играл далеко не во всех песнях, не закатывал особо вычурных соло и вообще держался крайне скромно. Произнес только один монолог — о том, как в возрасте четырех лет увидел Дюка Эллингтона и решил стать пианистом. Но даже того, что сделал темнокожий автор "Hollywood Mood", хватило, чтобы сообщить всему действу особое джазовое тепло, видимо, просто на химическом уровне недоступное нашим музыкантам.
За несколько дней до концерта Лариса Долина говорила корреспонденту "Ъ", что собрала в своей аккомпанирующей группе лучших. "Лучшие" в российской музыкальной действительности — это чаще всего самые старательные. Видно было, что музыканты готовились и каждый из них в принципе даже способен импровизировать. Но легкость, спонтанность и органика, которые есть в работе Джорджа Дюка,— это нечто совсем иное. Он, например, совсем не великий певец, но в собственной версии "In A Mellow Tone" Дюка Эллингтона он пел так, что про снег и кризис как-то вообще не думалось. К тому же ему не мешали дудки и бэк-вокалисты. А вот Cool & Jazzy свои a capella выпевали как на экзамене.
Лариса Долина тоже каждой своей вокальной импровизацией словно доказывала какую-то теорему. Причем доказывала всегда с блеском. Петь, держа микрофон в вытянутой вниз руке, да так, чтобы голос полностью оставался в динамиках, тоже надо уметь. И сама она, похоже, прекрасно понимает, как вообще надо все это делать. Но исполнять эту программу без Джорджа Дюка за спиной ей все же будет, наверное, нелегко. Не то чтобы без его аккомпанемента — просто без его улыбки.