В московской галерее "М`АРС" продолжается выставка Эдуарда Гороховского. На ней демонстрируется более 30 новых графических произведений, выполненных в 1990--1994 годах ветераном бывшего советского неофицициального искусства, ныне живущего и работающего преимущественно в Германии.
Первое впечатление, которое может возникнуть у пришедшего на выставку Гороховского, это то, что он по ошибке зашел не в тот зал. Выставленные полуабстрактные миниатюрные коллажи скорее можно приписать любителю кабинетных авангардистских опытов, чем искушенному в современном искусстве художнику. Однако надписи на этикетках не дают оснований для иллюзий: автор работ — известный мастер бывшего советского неофициального искусства, чью обширную ретроспективу можно было видеть в прошлом году в ЦДХ.
Впервые показанные на ретроспективе 94 года произведения Гороховского, выполненные в новой манере, вызвали недоумение у ряда критиков и поставили курирующих его искусствоведов перед необходимостью каким-то образом объяснить свершившиеся перемены. Если в отношении одних работ толкователям не пришлось прибегать к словесной вольтижировке (они отдаленно напоминают прежние опусы), то на долю других выпало громоздкое, но при этом мало что объясняющее определение "поиски соотношений эмоционального и рационального в современном искусстве". Под "рациональным", по-видимому, подразумевалось предшествующее аналитическое творчество Гороховского — его последовательные опыты по вивисекции картинного пространства и манипулированию изобразительными кодами. Использование фотоувеличения, растра, парадоксального совмещения репродукции и рисунка, введение текстов в поле изображения — все это составляло арсенал средств западного аналитического искусства 60--80-х. И потому, говоря о Гороховском той поры, ссылки на американский поп-арт и mec art француза Алена Жаке и опыты чеха Жири Коллара не кажутся неосновательными.
В послебульдозерную эпоху "информационный диверсант" Гороховский логично перешел от манипуляций с кодами собственно искусства к подобным же операциям с идеологическим штампами, явив некий аналог соц-арту. Растровую абстрактную сетку заменила мозаика из соц-эмблем, перенесенных на холст по трафарету. Правда, при этом несколько отстраненная ирония стала опасно граничить с откровенно грубым сарказмом. По-видимому, тогда и обнаружились первые признаки упомянутой "эмоциональности". С этого времени вирус эмоций стал периодически устраивать беспорядки в творческой лаборатории самого "информационного диверсанта", производя гибридов из прежних приемов и форм. Многие из ныне выставленных в "М`АРСЕе" произведений как раз и представляют собой результаты этой разрушительной работы. Хаотичные композиции из автоцитат (фотографий, трафаретов, штампов и штампиков), подцвеченные акварелью, весьма декоративны, но, к несчастью, безадресны. Наверное, подозревая об этом, художник дал некоторым из них довольно неопределенное название — "Космические проекты".
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ
Выставка продлится до 15 сентября
Адрес: ул. Малая Филевская, 32