В Couvent des Cordeliers в Париже на своей первой персональной выставке "Работа стиля, работа кроя" 25-летний представитель нового поколения французских кутюрье Кристоф Руксель с успехом демонстрирует особенности и преимущества открытой им техники кроя. Эта выставка — из тех, которые посещают профессионалы: в самых сложных нарядах консультанта Домов Yves Saint Laurent и Chanel модели чувствуют себя абсолютно свободно. Особый крой плеча и рукава совершенно не сковывает жестов. По мнению побывавшей на выставке обозревателя моды Ъ НАТАЛИИ Ъ-ОРЛОВОЙ, Руксель стал едва ли не первым в истории модельером, который догадался подчинить крой движению.
Кристоф Руксель ни на миг не забывал о том, какой вклад в развитие мировой школы моделирования внесли его легендарные предшественники — Пуаре, Дюссе, Шанель, Диор, Баленсиага, Ив Сен Лоран, Аллайя, Ямамото и многие другие, обладающие и собственной техникой кроя, и узнаваемым почерком. Он осторожно заметил лишь, что многие из них создавали и продолжают создавать так называемые произведения искусства, не всегда учитывая особенности человеческого тела. Хотя каждая из их моделей по-своему универсальна (крой, материя и цвет традиционно рассматриваются ими как единое целое) — главное внимание чаще уделяется материалу и цветам. Крой же, как правило, остается неким второстепенным элементом.
Публика все чаще предъявляет к одежде самые противоречивые требования. Одежда должна быть красивой, оригинальной, даже экстравагантной, но при этом не сковывать движений. Возникает целый ряд проблем, связанных со способами моделирования: настало время радикально изменить крой. Как считает Кристоф Руксель, эволюция костюма требует сегодня от художника не столько парадоксальности и работы на публику, сколько внимания к человеческой анатомии. Ценность одежды определяется ее функциональностью — тем, насколько она отвечает физической индивидуальности каждого заказчика.
Общепринятая западная конструкция верхней одежды с рукавами требует моделирования плечей с характерной обработкой рукава — вроде реглана или кимоно. Однако такая техника не соблюдает особенностей анатомии, не уважает саму психологию движения. Как правило, конструкция одежды строится на вертикальных осях, в то время как человеческие жесты чаще бывают горизонтальны, чем вертикальны. Крой Рукселя более динамичен — и предоставляет жестам, а вместе с тем, и плечам полную свободу. В отличие от западной техники, линии рукава в его исполнении начинаются не от плеча, а от затылка и со свойственной мастеру скрупулезностью рассчитываются до линии локтевого сгиба. При этом удается добиться и абсолютной гармонии всех частей одежды и максимального комфорта для тех, кто будет ее надевать.
Предлагая свой способ моделирования, Руксель не скрывает, что первые шаги на этом пути он делал, вдохновленный восточной и азиатской техниками кроя. Модельеры охотно акцентируют плечи, Руксель более внимателен к животу. Живот он вообще склонен рассматривать как символ женственности. И в этом смысле удачный крой может лучше подчеркнуть чувственность модели, привнести в образ грацию и раскованность. Плечи — символ социальной идентичности, живот, по Кристофу Рукселю, — символ идентичности культурной.
Конструкция его одежды достаточно необычна. Ее особенность — чуть приподнятый живот. Деформируя линию талии, Руксель превращает недостаток фигуры в ее достоинство. В этом он полная противоположность другим мастерам, которые склонны не замечать эту проблему. Дело не только в эстетической необычности, но и в технической сложности его решений. Чем сложнее фасон, тем более сложен (по крою) переход от линии талии к линии бедра. Пожалуй, Кристоф Руксель оказался единственным, кто не побоялся указать дамам на некоторые недостатки их фигуры. Правда, для этого ему потребовалось почти два года исследований и более пяти примерок в день для каждой из тех женщин, которые отважились помочь мастеру в реализации его идей.