В Барселоне в Фонде Антони Тапьеса (Fundacio Antoni Tapies) проходит выставка проектов нью-йоркского художника-концептуалиста германского происхождения Ханса Хааке — лауреата предпоследней Венецианской Биеналле. Известный своими скандальными социально-критическими инсталляциями, художник, тем не менее, получил поддержку от авангардно настроенных художественного фонда и муниципалитета каталонской столицы.
Скандалы сопровождают Ханса Хааке с самого начала его творчества. В 1971 году для нью-йоркского Музея Гуггенхайма он создал специальный проект, правда, не реализованный. Фотографии и тексты к ним, составлявшие инсталляцию, изобличали не совсем легитимные отношения между Slumlords (группой нью-йоркских магнатов недвижимости) и некоторыми респектабельными попечителями музея.
Нью-йоркский скандал стал классикой так называемого политического концептуального искусства, с которой ныне смирились все устроители выставок Хааке. С тех пор Ханс Хааке расширил географию своих художнических досье — от него досталось и режиму апартеида ЮАР, и шоколадному королю и собирателю Петеру Людвигу, и американскому сенатору, блюстителю нравов Джеми Хелмсу, замеченному в не совсем чистых коммерческих сделках, и британской фирме "Саатчи и Саатчи" и многим, многим другим. Фонд Антонио Тапьеса прослеживает лишь некоторые из "дел", возбужденных в свое время художником. Среди них — "Мане-Проект" (1974 год): 10 фотографий и текстовых таблиц, плюс репродукция картины Эдуара Мане "Натюрморт со спаржою". Дотошный концептуалист прослеживает этапы перемещения картины (первым владельцем которой был художник Макс Либерманн, а нынешний — музей Вальраф Рихарц в Кельне), а также, разумеется, путь денег, которые на этой картине постоянно наваривались.
Германское происхождение художника отнюдь не мешает ему обращать внимание на социо-экономические дела отечества. Трудно сказать, обязаны ли ему корпорации Mercedes-Benz и Deutsche Bank рекламой или нет. Хааке уличил их в не совсем "чистых" операциях. Но резонанс был международным. Художник любит обличать альянсы между капиталом и властью (в том числе художественной), ставя на вид манипуляции и спекуляции великих мира сего. Это выглядит цинично, поскольку сам художник признается свою зависимость от этой системы.
Испанские кураторы выставки Хааке в полной мере испытывают все трудности, связанные не только с экспонированием его инсталляций, но и с объяснениями с местными коммерческим фирмами. В качестве если не обвиняемого, то свидетеля Хааке привлек Bank Caixa de Pensiones. Фирменный логотип банка — голубая звезда, красный и желтый круг на черном фоне — в Барселоне значится на каждом втором плакате. Этот логотип банкиры Caixa позаимствовали с одной из картин художника Хуана Миро, не заплатив за это ни творцу, ни его наследникам. Разумеется, вряд ли инсталляция "Общественное дело" (банк Caixa — это в первую очередь пенсионный банк) сможет служить свидетелем обвинения. Но авторитет Ханса Хааке все же достаточно весом. И, может быть, потому наследники Миро отсудят дело, если не в суде, то в художественной среде.
МИХАИЛ Ъ-СКШИТУСКИЙ