Фильм "Токио!" не является киноальманахом в том смысле, в каком им был так всем полюбившийся "Париж, я тебя люблю". В том, парижском, сборнике, что было прекрасно: около двадцати разных новелл за два часа. Не понравилась одна, так понравится другая. Если Гас ван Сент не угодил, то братья Коэн порадовали. Там — минус, здесь — плюс, там — Эйфелева башня, здесь — площадь Вогезов. Вместе получается миленько и действительно по-парижски — забавно, романтично, элегантно и буржуазно.
смотрела Анна Наринская
Фильм "Токио!" не является киноальманахом в том смысле, в каком им был так всем полюбившийся "Париж, я тебя люблю". В том, парижском, сборнике, что было прекрасно: около двадцати разных новелл за два часа. Не понравилась одна, так понравится другая. Если Гас ван Сент не угодил, то братья Коэн порадовали. Там — минус, здесь — плюс, там — Эйфелева башня, здесь — площадь Вогезов. Вместе получается миленько и действительно по-парижски — забавно, романтично, элегантно и буржуазно.
"Токио!" — совсем другое дело. Тут всего три длинных опуса. Чтобы полюбить этот фильм, надо любить творчество Мишеля Гондри и Лео Каракса. Любить творчество корейского режиссера Пон Чжун Хо сложнее — мы не то чтобы много о нем знаем — но его новелла стилистически соответствует двум другим и не может ничего ни ухудшить, ни улучшить.
Никакого города Токио в "Токио!" нет. Но не потому, что режиссеры не хотят глядеть на японскую столицу внешним, туристским взглядом, которым наблюдают ее герои "Трудностей перевода", а потому, что Токио этот им вообще-то совсем не нужен. Истории, которые они хотят нам рассказать, могут происходить в любом городе, во всяком случае, в любом мегаполисе.
Хотя нет — в Токио имеются исключительно притягательные для кинематографиста вещи. Две уж точно — дождь и девочки.
С дождя все начинается, то есть с него начинается первая новелла ("Дизайн интерьеров" Мишеля Гондри) и вообще все. Под этим дождем хотя бы на какой-то момент появляется Токио, "каким мы себе его представляем",— мокрый и блестящий с отражающимися в асфальте огнями реклам, с автомобильными пробками, с зонтиками. Под ним же появляются чудесные японские девочки — и никуда уже не деваются. У Мишеля Гондри все логично — он снял свою часть фильма про отношения юных существ, но даже в работе Каракса, называющейся по имени главного героя "Дерьмо" (кстати, первой после снятой почти десять лет назад "Полы Х"), появляются крупные планы прелестных школьниц. Фильм это, безусловно, украшает — школьницы прекрасны. А у той, которая меняет жизнь героя в "Потряхивая Токио" Пона, кожа такая, что просто с ума сойти.
Симпатичные такие девочки — и что им грозит! Как, впрочем, и всем нам. Главная тема "Токио!" — тема мутации. Превращения в не-людей, которое неизбежно настигнет нас как следствие отчужденности и разорванности человеческих связей. И если у Гондри все еще не трагично — юная неудачница Хироко даже рада своему превращению в предмет мебели, то у Каракса дела обстоят мрачнее. Там даже не совсем понятно, кто жертва мутации — отвратительный господин Дерьмо или цивилизованная публика. А в новелле Пона запуганный аутист выходит из дома для того, чтобы узнать, что все люди уже давно стали такими же как он.
У Пона, впрочем, все кончается хорошо. Мальчик встречает девочку. Ту самую, у которой такая прекрасная кожа.