"Мастер и Маргарита" в Международном центре культуры и искусств
Семь лет назад, когда Роман Виктюк выпустил в своем театре инсценизацию романа "Мастер и Маргарита", критика встретила премьеру не просто скептически — шквалом язвительных, уничижительных рецензий. Спектакль действительно казался каким-то курьезом в карьере режиссера-эстета, славящегося своей подчеркнутой аполитичностью и поэтизацией всевозможных пороков. Потому-то его идея использовать книгу Михаила Булгакова как повод для сочинения антисталинской агитки многих изрядно обескуражила. А в том, что Роман Виктюк внезапно решился зло рассчитаться с советским прошлым, не было ни малейших сомнений. Великий театральный выдумщик, он недрогнувшей рукой удалил из спектакля практически все сцены, где мог бы эффектно проявить свою неуемную фантазию,— из его сценической версии романа бесследно исчезли варьете и приключения в нехорошей квартире, а бал Воланда ограничился пробежками молодых людей в черных трусах и белых майках да сатанинскими танцами массовки с нахлобученными на головы бутафорскими бюстами Ленина и Сталина. К тому же в этом "Мастере и Маргарите" нет никакой фирменной виктюковской эротики. Как, впрочем, и привычной для режиссера трансвестии: мужчин играют мужчины, женщин — женщины. Главным же героем безраздельно становится мессир Воланд, который в исполнении Дмитрия Бозина как раз и олицетворяет циничную, гнусную власть. По Виктюку, кстати, выходит, что от этой власти человеку никак не увернуться — даже посмертный покой герои обретают, улегшись под массивной скульптурой Сталина с сюрреалистически высунутым языком. И трудно не увидеть в этом актуальный сегодняшний символ.
Международный центр культуры и искусств / 10 (19.00)