Фестиваль
В центральном выставочном зале "Манеж" открылась выставка "Ги Бурден. Художник с камерой". Эта путешествующая по миру ретроспектива прибыла в Москву в рамках фестиваля "Мода и стиль в фотографии 2009" и сделана при поддержке Volkswagen. В мир красоты, созданный парижским законодателем моды в модной фотографии второй половины XX века, погрузилась АННА Ъ-ТОЛСТОВА.
Много красного: туфли, ногти, губы, белье, атлас, плюш, диваны. Много ног — подчас лишь они и остаются в кадре (все это из многолетней рекламной кампании обувного короля Шарля Журдана). Много обнаженных, иногда — в пикантном сочетании с одетыми, часто — запрокинувшихся или упавших навзничь (так фигура удачно ложится на журнальный разворот). Девушки, из одежды на которых только бархатки или чулки; девушки, эротично покусывающие фаллические сосиски; девушки с цветками каллы на причинном месте. А также леопардовой расцветки купальники, кукольный макияж, высунутые языки, кровоточащие соски и прочее в том же бордельном духе. Как известно, Хельмута Ньютона ругали за дурной вкус и сексизм. Кажется, Ги Бурден (1928-1991) решил перещеголять его и в том, и в другом.
Он прекрасно понимал, что делает: реклама — это соблазн. Потому в бурденовском борделе никто никого не любит — здесь лишь соблазняют с расчетливостью героев Шодерло де Лакло. Атмосфера холодного эротизма сгущается до такой степени, что даже голый фон (а он был мастер широких, минималистских плоскостей цвета) выглядит как сексуальная провокация. Он был художник. Любил визуальные парадоксы Магритта. Из электророзетки выдернута вилка и капает кровь, такая же красная, как забытая подле туфелька на танкетке — совершенно магриттовский образ. Он бессовестно спекулировал расхожими приемами сюрреализма, скажем, ставил рядом с манекенами манекенообразную модель, заставляя зрителя гадать, где живое, а где мертвое. Боготворил Хичкока и сам снимал экспериментальное кино, нагнетая саспенс на пустом месте. Он как будто бы собирается рассказать целую историю, когда оставляет на дороге какого-то заштатного городка пару ног, видных лишь по щиколотки, в туфлях Charles Jourdan. Мода и реклама в глянцевых журналах всего мира до сих пор пережевывает то, что придумал Ги Бурден. Громче всех хрустит и чавкает Дэвид Ла Шапель. Лет пять назад Самюэль Бурден, сын фотографа, судился с Мадонной: видео клипа "Hollywood" было полностью содрано с отцовских фотографий.
Выставка в Манеже сделана хитро. Сначала нам показывают "классического" Ги Бурдена красных чулок и леопардовых купальников. Разглядывая каковые, недоумеваешь: почему этот артистичный человек, с таким дивным чувством цвета и композиции, не лишенный притом и чувства юмора, так и не догнал Хельмута Ньютона, Ричарда Аведона и Ирвина Пенна — триумвират, поднявший модную съемку до высот большого искусства. А потом начинается нетипичный Ги Бурден: ранний, черно-белый, 1950-1955 годов. Художник, поэт и фотограф, получивший путевку в жизнь от самого Ман Рэя — мэтр написал предисловие к его первому каталогу.
Это очень славные фотографии многообещающего молодого дарования. Вот оно — вслед за Брассаем, Вольсом и прочими сюрреалистами — любуется обшарпанными стенами, облупившимся кафелем, облезшими обоями, битым стеклом и граффити. Вот оно бежит из города на природу: пески, скалы, усеянные кувшинками пруды, старые заборы, ряды деревьев в лесу. Здесь бросается в глаза, что в натуре его больше всего интересуют поверхности, фактуры, орнаментальные ритмы — внешняя сторона. А в 1955 году первую фотографию Ги Бурдена опубликовал французский Vogue. И началось: Issey Miyake, Gianni Versace, Claude Montana, Gianfranco Ferre, Emanuel Ungaro, Chanel — десятки рекламных кампаний. Он так и не пошел вглубь, остался на поверхности.