В 1928 году Хичкок снял немой фильм, где превратил социальную пьесу Ноэля Кауарда "Легкое поведение" про трения между классами в душещипательную мелодраму с заламыванием рук в формате "сентиментальная горячка". Режиссер-австралиец Стефан Элиот (автор незабываемой эксцентрики "Присцилла — королева пустыни") в новой экранизации, которая никак не ремейк Хичкока, сделал из той же пьесы комедию с гэгами. Попутно развенчав пресловутую чопорность силами легендарной студии "Илинг", где в 40-е годы ставили лучшие английские комедии.
Лорета (Джессика Бил) — американка и автомобильная гонщица, то есть дама продвинутая и не робкого десятка — едва познакомившись, выскакивает замуж за юного пентюха Джеймса (Бен Барнс), отпрыска благородного английского семейства снобов и консерваторов. Ее знакомство с родителями мужа и составляет сюжет. Свекровь с вечно поджатыми губами (Кристин Скотт-Томпсон) видит в Лорете вульгарную выскочку, которую сын опрометчиво привел в дом. Конфидента Лорета, однако, находит в свекре — тишайшем забитом и небритом существе под каблуком у жены (Колин Ферт).
И без того богатую остроумными диалогами пьесу Элиот в придачу нашпиговал эксцентрикой под завязку. Лорета садится на маленькую собачку, секретничает с пьющим дворецким, подбивает сестру мужа станцевать канкан без трусов — в общем, соответствует своей репутации сомнительной особы. В итоге, увлекшись этим цирком, Элиот с трудом выруливает на драматический и серьезный финал, где раскрывается тайна прошлого Лореты. Зато операторская работа выше всяких похвал — костюмы и интерьеры выглядят в кадре отменно. Кстати, высокое качество картинки всегда было фишкой "Илинга".
Asian Dub Foundation в Манеже кадетского корпуса
Asian Dub Foundation — это пестрая клика недовольных из Британии, которая последние пятнадцать лет без ощутимых изменений исполняет пружинистый брейкбит, разукрашенный ямайскими наговорами, джангловыми речевками, засэмплированным дабом. Они сразу нашли точную формулу своей музыки и не отступали от нее ни на шаг. Саундсистему Asian Dub Foundation, с некоторыми оговорками, можно легко представить на Ямайке, и столь же уместно она звучит в компьютерных гонках Need for Speed.
Гитарист Стив Савал бьет по струнам ножом вместо медиатора; басист Анируддха Дас состоял в организации Community Music, которая помогала некоренным англичанам получать музобразование на территории Великобритании; всей группой они из концерта в концерт выкрикивают со сцены цитаты из Оруэлла, в интервью козыряют знанием трудов Бакунина, десять лет назад создали A.D.F. Education, продолжавшую деятельность Community Music, и записывали песню с одной из ключевых девушек в "Черных пантерах". Короче, антифашисты, ярые леворадикалы, и — в отличие от всей своей идеологической братии — записывают пробивную музыку; на концертах — так и вообще гарантированно взводят зал с полоборота. Но о протестном искусстве, изьясняющимся с помощью техсредств и языка своих же противников (как бы ни были чисты помыслы и искренни порывы этого искусства), достаточно верно высказался в конце девяностых Пелевин: "Ничто не продается так хорошо, как грамотно расфасованный и политически корректный бунт против мира, где царит политкорректность и все расфасовано для продажи". Сказано это было, правда, по поводу хардкорщиков Rage Against the Machine, но идеально подходит и Asian Dub Foundation. Тут не поспоришь: их бас прокачает любой ангар, но и кричалки из Оруэлла-Бакунина превратятся не более чем в экстатический выкрик из серии "скажите диджею" и далее по тексту.