концерт джаз
В пятницу в Большом зале Национальной музыкальной академии им. Чайковского выступил американский пианист Дон Фридман. В атмосфере джаза в стиле 1960-х вечер провела ТАТЬЯНА ПАНЬКО.
Между двумя большими джазовыми фестивалями "Еднисть" и "Dо#Dж" первый киевский концерт Дона Фридмана, конечно, не остался незамеченным, но и должных бурных восторгов не вызвал. Как всегда, на мероприятиях своего продюсерского центра роль конферансье исполнял Петр Полтарев, приглашая на сцену героя вечера с пафосной интонацией ведущего боксерских поединков. К счастью, в отличие от предыдущего гастролера Майкла Бортслапа, которому в консерватории довелось выжимать соки из обветшалого рояля, Дону Фридману предоставили новенький кабинетный Bechstein. Вот только микрофонное усиление делало звук инструмента несколько стеклянным.
Безусловно, в техническом плане музыкант даст фору многим более молодым пианистам — безупречная артикуляция и завидная беглость пальцев в вихревых пассажах в почтенном 74-летнем возрасте вызывают неподдельное восхищение. Все же Дон Фридман — исполнитель, что называется, на любителя. Он не зануда, но педант, и влияние строгой академической школы на его исполнительский стиль весьма заметно. В современном джазе не особенно актуальны прямолинейность тонального мышления и предсказуемость кадансов и код, отсутствие пряных гармонических излишеств и ритмических головоломок. Так, как он, уже почти никто не играет — это своего рода реликтовый язык и джазовый винтаж. Особенно это было заметно в первом отделении концерта, львиную часть которого музыкант отыграл соло, представив развернутые авторские пьесы "I Hear A Rhapsody", "Friday Morning" и "Blues For Attilla".
Судя по дискографии Дона Фридмана, трио — его любимый состав. На киевском концерте почтенному гастролеру ассистировали Олег Марков (ударные) и Макс Гладецкий (контрабас). Если в первой ансамблевой композиции джазмены "прощупывали" и "притирались" друг к другу, то дальше, несмотря на эстетический конфликт поколений и различия индивидуальных стилей, дело пошло как по маслу. Жаль только, что ударные так ни разу и не оставили контрабас наедине с залом, неизменно сдерживая его сольные импровизационные разливы остинатным пунктирным ритмом.
В целом в программе концерта авторская музыка чередовалась с находчиво завуалированными стандартами. Так, например, к гармонической сетке известной темы "All The Things You Are" Джерома Керна Дон Фридман сочинил новую мелодию, названную им "Almost Everything". Тягу к интертекстуальности проявил и гость концерта — часто появляющийся на столичных сценах гитарист и сотрудник посольства Германии в Украине Жан-Пьер Фрьоли: новоявленный квартет в числе прочего сыграл и его авторскую композицию "Одесса", сочиненную по мотивам стандарта "Along Together". Затем лирический тон вечера подчеркнул флейтист Владимир Зинковский, чей выход стал приятной неожиданностью — в украинских джазовых проектах тембр флейты услышишь нечасто.
Второе отделение открыл единственный за весь вечер бибоп Бада Пауэлла, а последнюю авторскую композицию "From A To Z" Дон Фридман посвятил венгерскому гитаристу и композитору Атилле Золлеру, с которым дружил и много записывался. На бис дуэт фортепиано и флейты убаюкал зал балладой "My Foolish Heart" Виктора Янга.