Премьера кино
Шпионская романтическая комедия "Ничего личного" (Duplicity) с грехом пополам реализует обещавшую гораздо больше драматургическую идею — love story между людьми, которые не могут доверять друг другу по роду занятий и складу характера. Среднее качество картины обусловлено не только режиссерской робостью талантливого сценариста Тони Гилроя, но и слабенькой химической реакцией между двумя главными звездами, считает ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
В режиссерской фильмографии Тони Гилроя "Ничего личного" — второй фильм после принесшего ему несколько оскаровских номинаций "Майкла Клейтона". Традиционно приписываемой второму фильму сложностью для начинающего режиссера хочется оправдать ощущение какой-то недокрученности, остающееся после этой истории о цеэрушнице и английском разведчике, уволившихся с госслужбы и поступивших на работу в парфюмерную корпорацию, охраняющую свои секреты не хуже, чем государственные тайны. Нелинейную структуру, постепенно проливающую свет на череду коротких встреч и длинных зависаний в гостиничных номерах, которые связывают героев все плотнее, скрепляет главный авторский прием — ключевой диалог, повторяемый под разными предлогами и начинающийся со слов: "Я столько раз представлял, как это будет". Имеется в виду, как герои встретятся по-человечески, снимут все свои бесчисленные маски, выяснят отношения и осуществят свой план по обогащению за счет доверчивых работодателей. Зрителю предоставлена возможность сколько угодно раз представлять, как это будет, но на экране содержание отношений между героями сводится к тому, что, растерявшись от нахлынувшего чувства, они начинают быковать: кто ключевая фигура, а кто на побегушках, кто облажался, а кто гений промышленного шпионажа, кто кого сольет и кто кому сломает жизнь. Бодание это выполнено на невысоком, пошловатом уровне по схеме "милые бранятся — только тешатся" и подталкивает к невыгодным для Тони Гилроя сравнениям, например, с аналогичной версией любовной игры в кошки-мышки, предложенной Стивеном Содербергом в фильме "Вне поля зрения" (Out Of Sight).
Поклонники Джулии Робертс, несколько лет не снимавшейся в главных ролях в связи с воспитанием детей, безусловно, будут рады обнаружить все на прежнем месте — и бархатные глаза, и жемчужные зубы, однако у недоброжелателей будет повод заметить, что теперь, на пятом десятке, баснословный рот красотки, который ей в "Ничего личного" чаще приходится сердито поджимать, нежели растягивать в знаменитую улыбку, начал придавать ей некоторое сходство с гусыней. Не то чтобы королева бокс-офиса потеряла шарм и квалификацию за время небольшого простоя — проблема в том, что типажно она не совсем соответствует своей героине и у нее не очень получается задуманная автором беспринципная обаятельная гадина с калькулятором в голове, только и думающая, как бы кого-нибудь кинуть. Сколько бы Джулия Робертс ни хмурилась и ни симулировала ледяной взгляд, за ее напускной стервозностью все равно просвечивает положительная женщина, добродетельная супруга и мать троих детей. А декольтированные цветастые платьица, в которые она наряжается, когда дело происходит в жарких странах, вызывают неуместные ассоциации с безвкусным гардеробом самой граждански ответственной героини Джулии Робертс — защитницы социальной справедливости Эрин Брокович. Самый, пожалуй, удачный момент в робертсовской игре — когда героиня допрашивает лохушку из транспортного цеха, которую находчивый герой Оуэна мимоходом осчастливил для пользы общего дела: тут в глазах Джулии Робертс вдруг вспыхивает неподдельная ревность, тем более трогательная, что соперница ей явно не в уровень.
Легкости и игривости не хватает в "Ничего личного" не только режиссеру, но и актерам. Клайв Оуэн заражается ненужной серьезностью от своей партнерши, на которую он смотрит либо просто взглядом преданного пса, либо взглядом пса, недоумевающего, за что хозяйка больно пнула его каблуком, между тем как мужчина, которому не посчастливилось искренне влюбиться в свою соперницу по добыванию бабла, мог бы испытывать чуть более широкий спектр разноречивых эмоций и периодически с юмором смотреть на ситуацию со стороны. Единственный, кто играет и резвится в "Ничего личного" и кто понимает, что снимается на самом деле в комедии,— это Пол Джиаматти в роли главы парфюмерной корпорации, самонадеянно полагающего, что ему удалось похитить у конкурентов формулу шампуня от облысения. Благодаря ему производственные подробности сатирического оттенка, такие, например, как насыщенный рабочий график руководителя парфюмерного концерна — презентация шампуня от перхоти, телеконференция по подгузникам, обед с полиролем для машин, увлекают в "Ничего личного" гораздо больше, чем вялотекущая "химия" между влюбленными шпионами.