Возвращение партитуры

приглашает Сергей Ходнев

250-летие со дня смерти Георга Фридриха Генделя уже дало Московской филармонии повод организовать исполнение самого знаменитого произведения композитора — его оратории "Мессия". Теперь черед следующего проекта, чествующего все тот же юбилей. Логика, в общем, та же, что и в эволюции отношения всемирной аудитории к Генделю. Еще в начале ХХ века на слуху были только его оратории, то есть поздняя часть его творчества, а итальянские оперы, которых композитор написал немало, считались всего лишь черновым вариантом этого настоящего, позднего Генделя. Ну а потом эти столь пренебрежительно оцениваемые оперы стали исполнять. Поначалу неуверенно, с огромными купюрами (не дай бог слушатель соскучится) и с передачей тенорам и баритонам тех мужских партий, что композитор писал для кастратов, суперзвезд тогдашнего оперного мира. Затем пришла мода на аутентизм, и оперного Генделя все чаще стали исполнять уверенно и с почтительным усердием, реконструируя старинную манеру. Эта работа по смахиванию пыли с партитур, вроде бы на массового потребителя не рассчитанная, к концу прошлого века привела к неожиданным результатам. Из изысканного мирка фестивалей старинной музыки Гендель вырвался на большие сцены. Без генделевских постановок обходится редкий европейский сезон, записи вновь открываемых оперных произведений расходятся крупными тиражами, а петь Генделя все чаще решаются знаменитости вроде Рене Флеминг или Роландо Вильясона.

Теперь и московской филармонической публике предстоит распробовать настоящего оперного Генделя, исполненного по лучшим европейским стандартам. Для этого события выбрано произведение, которое не исполнялось в России ни разу,— "Орландо" (Orlando), написанный для лондонского Королевского театра в 1733 году и теперь входящий в смысле своей популярности, пожалуй, в топ-5 генделевских опер. Заглавный персонаж оперы — это тот же легендарный паладин Карла Великого, подвигам которого посвящен "Неистовый Роланд" (Orlando furioso) Ариосто. Из знаменитой поэмы и позаимствован в очередной раз любимый барочным искусством сказочный героико-любовный сюжет: рыцарь Роланд разыскивает прекрасную Анджелику, принцессу Катайскую (то есть Китайскую); найдя, обнаруживает, что у принцессы теперь любовь с юным сарацином Медором, и, собственно, становится furioso, то есть теряет рассудок, улетевший, по мысли Ариосто, на Луну. В опере герою возвращает рассудок и спокойствие мудрый маг Зороастр, после чего отношения пяти персонажей оперы счастливо проясняются.

Трогательно-условные сюжетные перипетии "Орландо", может быть, вызывают сейчас снисходительную улыбку, но великолепную музыку оперы нельзя не воспринимать всерьез. Особенно если эта музыка звучит в качественном исполнении, а этого от предстоящего концерта ждать стоит. Оркестром Musica Viva будет дирижировать способный английский дирижер-барочник Кристофер Мулдс, да и все пятеро певцов назубок знают, как правильно обращаться с вокальной музыкой Генделя. Доринду, пастушку-инженю, споет московской публике неплохо знакомая англичанка Дебора Йорк, Анджелику — шведка Ингела Болин; в партии Медора можно будет услышать американского же контратенора Джеральда Томпсона, а колоритная басовая партия Зороастра поручена американскому же специалисту по Генделю Филипу Катлипу. А самого Орландо-Роланда споет чуть ли не самая известная исполнительница этой партии ирландское меццо Патрисия Бардон, в чьем исполнении любовные муки и безумие героя вряд ли покажутся кому-нибудь легковесными и условными.

Концертный зал им. Чайковского, 5 апреля, 19.00