Слухи о том, что Cirque du Soleil наконец-то должен появиться в России, ходили давно. Кажется, на сей раз они подтверждаются. Осенью в Москву на несколько недель приедет один из двадцати спектаклей знаменитейшего канадского цирка — шоу под названием "Варекай".
Был бы это и не "Варекай", а какой-то другой спектакль, любопытства и томления у зрителей было бы не меньше. Главное — приезжает хотя бы что-то от Cirque du Soleil, одной из самых модных и успешных корпораций в мировой индустрии развлечений. Что там говорить, для большинства наших сограждан цирк остается симпатичным и старомодным заведением, куда ходят с детьми по выходным, чтобы посмотреть на клоунов, акробатов и дрессированных зверушек. А Cirque du Soleil — зрелище всегда современное, отважное и высокотехнологичное, в котором не мучают животных, играют не на арене, а на большой сцене; это зрелище, где соединяются театр и акробатика, современный танец и музыка, клоунада и вокал и что-нибудь еще, особенное, в каждом случае свое.
Случаев таких почти двадцать, именно столько сегодня в мире созданных Cirque du Soleil спектаклей. Есть среди них стационарные — те, что много лет, подобно успешным мюзиклам, идут на одной и той же сцене. Большинство из них базируется в Лас-Вегасе, еще парочка обжилась в Токио. Однако основная часть представлений Cirque du Soleil кочует по миру. И вот уже больше 20 лет везде, где этот канадский цирк устанавливает свои шапито, к ним выстраиваются очереди, а после того как цирк уезжает, подсевшие на него зрители мечтают о новой встрече.
"Были ли у нас провалы? — озадаченно переспрашивает Пьер Фанеф, вице-президент компании.— Может быть, два или три за всю историю". Все 4 тыс. человек, что работают по всему миру на Cirque du Soleil, привыкли к успеху. Те тысяча восемьсот, что трудятся в головном предприятии фирмы, расположенном на окраине Монреаля, тем более.
Промышленная лексика напрашивается сама собой у каждого, кто попадает в штаб-квартиру главного цирка мира. Стоящие посреди пустыря и соединенные друг с другом переходами серые кубики зданий похожи на что угодно, но только не на популярное театрально-зрелищное учреждение. Завод да и только! Пока доберешься — никакого цирка не захочешь. Впрочем, никаких зрителей здесь и не ждут. Если даже и показывает Cirque du Soleil в Монреале свои новые спектакли, то происходит это где-то в другом месте.
А на огромном "заводе" спектакли придумывают, разрабатывают, одевают, конструируют и репетируют. Здесь расположены многочисленные цеха (декорационные, обувные, постижерские и проч.), здесь же в репетиционных залах целыми днями летают, танцуют, прыгают и кувыркаются артисты, здесь сочиняют музыку. Здесь режиссеры и продюсеры придумывают для каждого нового спектакля так называемый акробатический скелет — последовательность главных номеров спектакля, на которую потом наращиваются "мускулы" из музыкальных и пластических номеров, яркого грима, фантастических костюмов, живой музыки, бесчисленных перемен света... От того момента, как рождается идея нового спектакля, до дня премьеры обычно проходит не меньше двух лет.
Здесь же, в Монреале, продумываются реклама (а сувенирная лавка цирка обычно занимает треть того шапито, где играют спектакль) и планы завоевания новых рынков. Вынашиваются они в кабинетах двух отцов-основателей Cirque du Soleil Ги Лалиберте и Жиля Сен-Круа. И если второй еще дает иногда интервью и доступен для общения, то Ги Лалиберте, мозг и основной владелец фирмы, как оказалось, личность просто мистическая. С журналистами он не знается. Мимо его кабинета сотрудники ходят на цыпочках, хотя его там почти никогда не бывает. На расспросы о нем сотрудники отвечают заученно уклончиво. В общем, великий и ужасный, как волшебник Гудвин. А каким еще, собственно говоря, может быть человек, проглотивший столько огня, сколько этот Ги?
Еще каких-то 25 лет назад Лалиберте и Сен-Круа были бедными уличными артистами — первый был пожирателем пламени, а второй ходил на ходулях. Потом вокруг них собрались другие артисты, они стали выступать на фестивалях, делать спектакли, о них заговорили как об особом феномене, Ги много ездил в Европу — перенимал опыт, так сказать. Термин "новый цирк" родился до того, как родился Cirque du Soleil, но лишь с появлением "солнечного" цирка (soleil по-французски означает "солнце") старое искусство действительно вырвалось в новаторы. Постепенно компания разрасталась, из творческого движения, поддержанного государством, она стала независимым и, судя по всему, очень успешным бизнесом, потом транснациональной корпорацией. Конечно, Ги Лалиберте завидуют, но фотографию с ним почитает за честь повесить в своей комнате любой цирковой продюсер в мире.
Лалиберте очень хитро сплел воедино бизнес и искусство, творчество и принципы корпоративного быта. Здесь чтут традиции фирмы. Живым напоминанием о них служит хотя бы мадам Зазу, в прошлом одна из матерей-основательниц цирка, а ныне безвозрастная клоунесса, которая целыми днями бродит по монреальской штаб-квартире. Сегодняшним артистам Cirque du Soleil не разрешается давать интервью, все они в известном смысле анонимны и работают на бренд. Здесь говорят: "У нас в шоу не бывает звезд, звезда — это само шоу!" Зато селить актеров стараются не в гостиницах, а на квартирах. Цирк делает немалые отчисления на социальные программы. С артистами ведут, как раньше говорили у нас, культмассовую работу — об этом свидетельствует доска объявлений. Но как же много здесь написано по-русски!
Тут-то и выясняется самое интересное. Оказывается, артистический костяк Cirque du Soleil составляют выходцы из бывшего Советского Союза. Ведь советский цирк — бренд не менее знаменитый, чем советский балет или советские ракеты. Да и школа спортивной акробатики в нашей бывшей стране была на почти недосягаемой высоте. Многие артисты и тренеры в 1990-х, конечно, разъехались по всему свету. Сейчас главным кадровым резервом Cirque du Soleil, говорят, становится Китай. Присматриваются к Африке, Латинской Америке, Кубе. Но в отделе, который занимается рекрутированием новых артистов, и сейчас немало наших соотечественников.
Павел Котов, один из них, называет точные цифры: из тысячи артистов, задействованных сейчас в спектаклях цирка по всему миру, 191 — российские граждане. В базе данных Котова почти 3 тыс. человек из стран бывшего Советского Союза. Каждый из них может надеяться в один прекрасный день получить столь желанное приглашение из Монреаля: артисты по разным причинам из того или иного шоу выбывают, но шоу-то все равно "маст гоу он".
К поездке одного из своих спектаклей в Россию здесь стараются относиться с долей романтизма, а не только как к долгожданному вторжению на очередной рынок сбыта. "Россия очень много дала нам своими людьми, своей цирковой школой,— объясняет Пьер Фанеф.— Мы теперь едем как бы с визитом благодарности". Подарок этот будет, конечно, не бесплатным. Более того, цены на билеты в Cirque du Soleil известны своей непреклонной высотой. Но кризиса в Монреале не боятся. Здесь уверены, что осенью в Москве еще останется достаточно людей, готовых заплатить за встречу со светилом.