В рамках XIX Московского международного кинофестиваля началась ретроспективная программа под названием "Американские независимые". Первой зрителям была представлена лента "Я — слон, ты — мышь" режиссера Фореста Уайза, одного из тех, кто снимает фильмы за пределами Голливуда. По утверждению самого режиссера, работа в независимом американском кино позволяет иметь значительно большую свободу выбора и открыто высказывать свою точку зрения на острые социальные проблемы. Как правило, это кино не финансируется государством и существует лишь благодаря участию отдельных спонсоров и общественных фондов. Другой приехавший в Москву режиссер Чарльз Бернет убежден, что "независимое кино в США представляет собой целое движение, объединяющее самые разные кинематографические направления". Его фильмы — "Спать в гневе" и "Убийца овец" — также включены в эту программу.
"Синтез" не нарушил летнего затишья
В галерее Moscow Fine Art (Арбат, 38) открылась выставка новороссийской группы "Синтез". Лишь полный "штиль" летнего выставочного сезона заставил прийти на вернисаж не только друзей художников, но и немногочисленных скучающих в столице критиков. Амбициозные выдержки из манифеста группы и ее именитый послужной список (акция 1977 года "Зеркало перекатывает мир" совместно с Андреем Тарковским, перформансы начала 80-х в ателье кутюрье Вячеслава Зайцева, выставки в парижских, венских и нью-йоркских галереях) не помогли избавиться свидетелям "малогрузинских" выставок от навязчивого deja vu. Действительно, в свое время было немало видено растиражированной абстракции a la Попова, но в лучшем исполнении, нежели у Сергея Подреза и Натальи Хвостенковой, "фантастического реализма", привлекшего к себе некогда подписчиков журнала "Знание — сила" (хотя, возможно, именно на семидесятников ориентируется Николай Востриков, творя комфортно-параноидальные "сюры"). Группа, начавшая свою деятельность в 70-х, хочет быть и сегодня современной. Прослышавшие о модной теме "телесного", художники, собравшиеся из Абрау-Дюрсо, Краматорска и Новороссийска, пытаются заняться фото-перформансами. Впрочем, эти снимки (справедливости ради, хорошего качества) скорее оценят завсегдатаи нудистских пляжей, чем профессионалы современного искусства. По-видимому, участники группы забыли основополагающую философскую формулу: синтезу предшествует тезис и антитезис. Отсутствие последнего может заполнить только разгромная критика.
Грань между балетом и театром известна лишь Бежару
В рамках Авиньонского фестиваля газета Figaro организовала небольшую конференцию "Театр входит в танец". Принявшим в ней участие Морису Бежару, Маги Марен, Мари-Франсуаз Кристу и Йожефу Надю предстояло объяснить, почему для современного балета характерно проникновение театральных элементов в танец. У Бежара спросили — есть ли границы между балетом и театром? "Их соединение совершенно естественно, — сказал Бежар. — Вначале театр и танец были едины: часто забывают, но хор в греческих трагедиях (из которых и родился театр) не только пел, но и танцевал". А строгое разделение театра и балета, по мнению Бежара, — один из "заскоков" современной цивилизации. В Авиньоне, считает Бежар, лучшим воплощением современности, союзом театра и танца, являются работы Пины Бауш и Маги Марен. Когда Бежар увидел балет Ram Dam, созданный Маги Марен, ему показалось, что он нашел в современном мире греческую трагедию. Вместо же ответа на вопрос, к какому жанру относится пантомима — театральному или балетному — Бежар рассказал историю. Когда он впервые приехал в Париж, он прослушивался в театре Жана-Луи Барро. Претендентов было много, в конце концов осталось два финалиста. Выбрали не Бежара, а его соперника. Но им был Марсель Марсо.
Маркиз де Сад и святая Тереза стали героями оперы
К своему 70-летию композитор Мариус Констан сам себе сделал хороший подарок — написал оперу "Тереза". Премьера состоялась 24 июля в подземном театре замка Лакост. Жанр оперы определяется как "фантастическая мелодрама в четырех картинах". В ней происходит загробная встреча святой Терезы и маркиза де Сада. Замок Лакост, где была показана пьеса — родовое имение маркиза де Сада. Он жил здесь до того, как был посажен в Бастилию. Либретто оперы написал Пьер Буржад. Маркиз, пытаясь избежать небесного наказания за свои грехи, приезжает в Испанию, чтобы откопать труп умершей за три века до этого святой Терезы, оживить ее и взять в заложницы. Он проделывает все это и запирается с Терезой в замке Лакост, ожидая Страшного Суда. Но Тереза оказывается небезразличной к обаянию маркиза. Влюбленная, она с радостью идет вместе с ним в адский огонь. Сначала оперу собирались ставить прямо среди развалин замка, но его нынешняя владелица сказала, что в нем есть подземное помещение, специально оборудованное под театр. Поставил "Терезу" Марк Адам, возглавляющий Руанскую оперу, где "Терезу", скорее всего, тоже непременно покажут. К опере проявил интерес и директор New York City Opera, который планирует организовать ее показ по всем Соединенным Штатам.
Давид Вероккио против Давида Микеланджело
Муниципалитет Иерусалима отказался принять в дар от Флоренции копию Давида Микеланджело, оцененную в 450 тыс. фунтов стерлингов. Копия была сделана к трехтысячелетней годовщине превращения царем Давидом Иерусалима в столицу царства Израильского. По сообщению средств массовой информации, власти Иерусалима сначала готовы были принять дар, но вынуждены были отказаться под двойным давлением арабов и ортодоксальных евреев, которые не желают видеть царя обнаженным. В результате Флоренция подарит Иерусалиму копию бронзовой статуи Давида работы Андреа дель Вероккио (XV век), имеющую одно преимущество перед микеланджеловским шедевром — Вероккио изобразил Давида одетым.
Макс Клингер так и остался мастером XIX века
В начале июля исполнилось 75 лет со дня смерти художника Макса Клингера. По этому поводу Музей изобразительных искусств Лейпцига — родного города художника — показывает большую выставку его графики, живописи и скульптуры. Макс Клингер был человеком fin de siecle, мастером XIX века, который не хотел участвовать в художественных революциях века XX. В Лейпциге отказались от стремления к широкой ретроспективе и показали собственную коллекцию, сопроводив ее подробным каталогом об имеющихся в музее работах Клингера. Собрание Клингера в Музее изобразительных искусств Лейпцига, состоящее из 50 полотен, 50 скульптур, 830 рисунков, 500 гравюр и целого ряда неопубликованных писем, — самое большое в мире. Кроме всего прочего, лейпцигская выставка дает возможность познакомиться с тем, как работал Клингер, с его набросками и этюдами: здесь, например, выставлен его неоконченный этюд к монументальному полотну "Христос на Олимпе".
Годами их единственными пассажирами были куры
И тем не менее четыре автомобиля, много лет ржавевшие в сараях, могут заставить покупателей заплатить за них более 40 тыс. фунтов стерлингов на аукционе, который пройдет на следующей неделе. Один автомобиль марки Morris, два Lanchester`а и один Bentley в свое время входили в число наиболее популярных автомобилей страны. Исследователи, работающие на аукционную компанию Brooks, прочесывают сельские районы страны в надежде повторить свой успех, когда семь лет назад, заглянув в один из сараев в Уолсоле, нашли там покрытые грязью останки автомобиля. "Кто знает, сколько еще автомобилей спрятано в таких местах?" — восклицает основатель фирмы Роберт Брукс. "Особенно приятен тот факт, что такие автомобили снова начали появляться на рынке, после того как несколько лет назад казалось, что они навсегда исчезли". Каждый из найденных автомобилей, по мнению Брукса, может уйти за 10 тыс. фунтов.
Использованы материалы информационного агентства ИТАР-ТАСС, газет Le Figaro, The Times, Neue Zuercher Zeitung, а также собственных корреспондентов Ъ.