Гастроли
Спустя четыре года после своего предыдущего визита в Государственный Кремлевский дворец английская скрипачка сингапурского происхождения показала программу, похожую по настроению и составу номеров. БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ пытался найти новые слова, чтобы описать хорошо знакомое.
После альбома "Choreography", который Ванесса Мэй представляла в прошлый раз в России, ее дискография пополнилась только очередным сборником лучших вещей. Этими лучшими вещами она и заполнила концертное время между двумя исполнениями "Танца с саблями" Арама Хачатуряна.
Несмотря на то что Ванессе Мэй уже 30, выглядит она все так же кукольно, как в 15, когда вышел ее первый поп-альбом "The Violin Player", проданный по миру тиражом 8 млн экземпляров. За это ее в России очень любят, и между полноценными гастрольными приездами она то и дело наносит визиты на разнообразные, не обязательно музыкальные фестивали и менее публичные праздники — сыграть пьесу-другую для украшения вечера. В Кремле в этот раз был, как в старые добрые времена, аншлаг — как будто и кризиса никакого нет.
Ванесса Мэй в серебристом платьишке и массивных сапогах бегала от одного края сцены к другому, время от времени меняя обычную скрипку на электрическую. В трек-листе концерта были прописаны не только музыкальные номера, но и семь пауз для подстройки инструмента. В эти моменты артистка поворачивалась к залу поясницей, к которой были прикреплены два увесистых электронных блока, обеспечивавшие звук в ее маленьких наушниках-мониторах. Создавалось полное впечатление, что это батарейки, питающие не инструмент, а саму хрупкую исполнительницу.
Деревянная скрипка Гваданини, датируемая 1761 годом, как и положено, звучала теплее и ярче. Кстати, эту скрипку у Ванессы Мэй недавно отобрали на российской таможне, а вот теперь вернули. Произведения, исполненные с участием электроскрипки, грели слабо, это был лишенный какой-либо индивидуальности фоновый поп, в котором в равных и скучных пропорциях были совмещены этнические мотивы, электронный танцевальный бит и игра академического струнного ансамбля на заднем плане. Как ни пыталась скрипачка завести публику, произнося в микрофон даже такие эффектные слова, как "рок-н-ролл", люди внимали ей смирно, словно боясь, что если отнестись к шоу слишком легкомысленно, то можно пропустить какой-нибудь важный кусок искусства.
Похожая на тайскую массажистку скрипачка делала кремлевской публике что-то вроде культурного массажа. Был на концерте Ванессы Мэй — значит, послушал Баха и Вивальди, а также Вангелиса, кельтскую музыку и фанк, то есть культурно вырос. Вопрос о том, хороша ли она на самом деле как скрипачка, даже не возникает. В концерте Ванессы Мэй главное — общий саунд, а сольное исполнение — дело десятое. Ее скрипичные партии практически всегда сопровождаются обильными электрическими аранжировками или поддержаны мощной струнной группой. Сам звук скрипки основательно обработан электроникой и передается в зал при помощи маленького радиомикрофона, в который Ванесса Мэй иногда шепчет какие-то послания звукорежиссерам. В программе не хватало момента, когда госпожа Мэй просто сыграла бы пьесу на скрипке, чтобы показать, на что она способна в отсутствие аккомпанемента и реверберации. Что-то похожее на такое исполнение было показано ближе к концу программы, в номере "Bach Street Prelude", в котором "академическая" игра Ванессы Мэй вступала в диалог с "уличной" перкуссией — барабанщик отстукивал ритм на ведре и бутылке. Здесь и скрипку было слышно лучше, и свежесть подхода была налицо, несмотря на то что номер этот музыканты включают в шоу уже давно.