Салон искусство
В голландском Маастрихте проходит очередной салон изящного искусства TEFAF. Он проходит в условиях глобального экономического кризиса, и его успех или неуспех имеет шансы определить дальнейшее развитие мирового художественного рынка. Из Маастрихта — СУРИЯ Ъ-САДЕКОВА.
Прошлогодняя сессия потрясла организаторов и даже участников. Тогда коллекционеры набросились на дорогое искусство, как нищие на тарелку бесплатного супа. Весной 2008 года были сметены все подлинные шедевры. То, что не было куплено год назад и даже еще раньше, галеристы привезли сегодня. Впервые за свое почти четвертьвековое существование салон не поражает избытком редко появляющихся на рынке шедевров. TEFAF 2009 напоминает большой магазин outlet. Это вовсе не означает, что уровень салона упал. Представленные вещи хороши, они безупречного художественного качества и провенанса. Просто галеристы привозят их на TEFAF уже не первый раз, и есть в них ощущение чего-то несвежего. Однако уценку шедевров никто не произвел. Например, посредственную работу Ивана Шишкина нью-йоркская галерея привозит в Маастрихт уже пятый раз и по-прежнему просит за него $4 млн. Галерея Weiss не первый сезон ищет покупателя на портрет Елизаветы I неизвестного мастера XVI века ($595 тыс.) и портрет Карла I ($345 тыс.). Весьма уважаемая парижская галерея Applicat Prazan привезла великолепные полотна Сержа Полякова, но их уже видели посетители TEFAF 2008 года и на выставке, которая была организована в самой галерее в прошлом году. Галерея Perrin демонстрировала визитерам TEFAF то, что коллекционеры уже по достоинству оценили на Парижской биеннале антикваров.
Галеристы на TEFAF, как, впрочем, и в остальное время, усердно обходят тему кризиса, точнее, не устают повторять, что кризис этой области не коснулся. Почти девять с половиной тысяч гостей, прибывших на вернисаж, тоже вроде бы подтверждали тезис об отсутствии кризиса на художественном рынке. Тем не менее первое, что бросилось в глаза,— стенд галереи Kugel. На протяжении многих лет он был самым шикарным, самым богатым. Его несдержанная роскошь даже входила в некоторое противоречие с общей атмосферой салона. Сейчас братья Кугель постарались как можно меньше выделяться из общего минималистского декора. Шампанское на вернисаже не лилось рекой, а скромный выбор угощений явно показывал, что даже TEFAF переживает нелегкие времена.
Несмотря на все вышесказанное, к концу уикенда, когда антиквары уже подводят первые итоги, количество красных кружочков, обозначающих "продано", удручало. Но оказалось, что многие галеристы разделяют точку зрения Франка Празана из галереи Applicat Prazan, который никогда не вывешивает заветные кружки на своем стенде на TEFAF, полагая, что такая демонстрация коммерческого успеха не соответствует музейной обстановке данного салона. На самом деле в этом году, как и в прошлом, торговля на TEFAF шла бойко. Одной из самых громких стала продажа "портрета неизвестного молодого человека" кисти Рубенса. Его за €5 млн купил неизвестный коллекционер в галерее Bernheimer-Colnaghi Fine Old Masters из Мюнхена. Лондонский ювелирный магнат Лоуренс Графф пополнил свое собрание творением Жан-Мишеля Баскиа 1982 года. Он приобрел его за €3,5 млн у нью-йоркского дилера Van de Weghe Fine Art. Два рисунка Кандинского были проданы мюнхенской Galerie Thomas за €1,2 млн. Лондонская Marlborough Fine Art с радостью поместила на своем стенде кружочки напротив трех работ. В новые коллекции попали две картины китайского автора 3W и небольшая работа Франка Ауэрбаха. Напротив, необъятное полотно кисти Фрэнсиса Бэкона, за которое британский галерист просит €7,5 млн, до сих пор осталось невостребованным, так же как работа Ван Гога "Сад хосписа Сен-Поль" из галереи Dickinson, которую антиквары оценили в €25 млн. Впрочем, в прошлом беззаботном году тоже не нашлось покупателя на другую работу Ван Гога "Ребенок с апельсином", которую выставила Dickinson.
В этом году TEFAF сделал особый акцент на дизайне. Раньше галереи, представлявшие декоративно-прикладное искусство ХХ века, на салоне выглядели бедными родственниками. На сей раз восьми крупнейшим галереям выделили целый этаж. А галеристы, в свою очередь, смогли размахнуться и предстать во всей красе. И показанное на TEFAF резко отличалось от того, что галеристы обычно представляют на таких ярмарках, как FIAC или Art Basel. Они сумели показать, что дизайн является логичным результатом эволюции декоративно-прикладного искусства, и результаты не заставили себя ждать. Галерея Philippe Denys продала библиотеку итальянского архитектора Монтальчини уже в первые часы вернисажа, а парижская галерея Downtown нашла покупателя на главное украшение своего стенда — скульптуру-фонтан Пола Бюри
В этом году на TEFAF была отмечена и еще одна знаковая вещь — в Маастрихт начали активно приезжать российские коллекционеры и те, кто ими только собирается стать. Известно, что пара из России приобрела работу французского мастера Paul Helleu. Кроме того, все отметили, что известная декораторша Брижит Саби выгуливала по TEFAF своих русских клиентов — наверное, неспроста.