Премьера театр
На сцене Центра имени Мейерхольда Театр наций представил премьеру — хореографическую новеллу "Бедная Лиза" в постановке Аллы Сигаловой на музыку одноименной камерной оперы Леонида Десятникова. Главной интригой спектакля стало участие в нем Чулпан Хаматовой в непривычном для нее амплуа танцовщицы. Рассказывает МАРИЯ Ъ-СИДЕЛЬНИКОВА.
Хореограф Алла Сигалова давно мечтала поставить спектакль с актрисой Чулпан Хаматовой и солистом Большого театра Андреем Меркурьевым. Услышав запись камерной оперы Леонида Десятникова "Бедная Лиза", она решила, что это именно то, что ей нужно. Господин Десятников написал эту оперу еще будучи студентом питерской консерватории, он же выступил и автором либретто, где сохранил сентиментальный сюжет Карамзина о несчастной любви сельской девушки и знатного дворянина. В итоге получилось не ученическое, а полноценное "взрослое" произведение, с которого началась блестящая карьера композитора. Но Аллу Сигалову, видимо, настолько впечатлила музыка этой "трагически-шаловливой вещицы", что содержательная сторона вопроса отошла в сторону.
Хрестоматийная история трагической любви развивается в черно-белом пространстве на фоне экрана и рядов стульев (художник Николай Симонов) — легко угадывается зал кинотеатра. В середине спектакля большой экран размножится на четыре и в каждом появится то грустно-задумчивое, то улыбчиво-умиленное лицо Чулпан Хаматовой. Эти же экраны в финале сыграют роль метафорического пруда, в котором найдет смерть бедная Лиза.
В принципе действие могло называться и как-нибудь иначе — например, "Анна Каренина". Госпожа Сигалова выкинула из либретто все "ненужное" — в том числе и сам сюжет, оставив лишь эмоциональные позывные. Либретто составлено сплошь из назывных предложений. "Ожидание. Пришел. Люблю. Желание. Страх. Отказ. Близость. Я уезжаю на войну. Разлука. Обман. Смерть. Один. Раскаяние". Что на танцевальном языке Аллы Сигаловой означает "страсть, чувственность, экспрессия". На этих назывных она ставит все свои спектакли, и "Бедная Лиза" не стала исключением.
Страсти закипают с первых же минут. Партию Лизы постановщица, привыкшая работать с драматическими актерами, выстроила так, что все танцевальные па оказались Чулпан Хаматовой под силу. Кроме разве что поддержек, в которых актрисе приходится раздирать ноги чуть ли не в шпагат, что получается у нее натужно и неловко. Но все эти физические упражнения не помешали ей сделать роль вполне полноценной. Чего нельзя сказать про ее партнера балетного танцовщика Андрея Меркурьева. Каменное выражение лица и одержимый взгляд он сохранил даже тогда, когда в минуту любви Лиза рухнула ему между ног. Несовместимость темперамента Аллы Сигаловой и сентиментального романа по ходу спектакля становилась все более очевидной. И пока голос на фонограмме распевал про цветочки и невинность крестьянки Лизы, на сцене герои, испуская стоны, пытались восстановить дыхание после жесткого совокупления, достойного какого-нибудь "Последнего танго в Париже".