Мариинка оседлала нового "Конька"

Рубрику ведет Анна Толстова

// КУЛЬТУРНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

14 и 15 марта в Мариинском театре премьерой балета "Конек-Горбунок" Родиона Щедрина в постановке Алексея Ратманского открывается IX международный фестиваль балета "Мариинский".

Формально с девятого по счету фестиваля "Мариинский" следовало бы вести отсчет новой эпохи в истории проводящего его театра. Ровно год назад подал в отставку заведующий балетной труппой Мариинки Махар Вазиев, на пару с идеологом ключевых балетных проектов театра Павлом Гершензоном сумевший превратить "Мариинский" в главный отечественный фестиваль классического танца, а саму труппу вывести в лидеры мирового хореографического рынка. Пока Махар Вазиев руководит балетом миланского Alla Scala, а Павел Гершензон курирует премьеру "Коппелии" в Большом театре, мариинский балет зависает в безвременье. Творческие перспективы и репертуарные планы теряются в кадровом тумане — поиски альтернативы осмысленной художественной политике, созидавшейся в мариинском балете последние десять с лишним лет, затягиваются. Детищем балетных перемен выглядит "Конек-Горбунок", первая балетная премьера поствазиевской поры. Этот проект продолжает недавно развернутую программу пополнения мариинской афиши сочинениями крупнейшего из ныне живущих русских композиторов — Родиона Щедрина и на первый взгляд кажется абсолютным ноу-хау Валерия Гергиева. Но выбранный им самим в постановщики "Горбунка" Алексей Ратманский на излете 1990-х вышел в ведущие русские хореографы как раз благодаря менеджерским талантам связки Вазиев-Гершензон, в 1998 году предложившей ему карт-бланш на постановку трех одноактных спектаклей. А вот с худруком Мариинки в биографии Ратманского связан отнюдь не самый приятный эпизод: в 2001 году ему было предложили поставить танцы к "Щелкунчику" Михаила Шемякина, но смириться с ролью ведомого Ратманский не пожелал. В Петербург он вернулся лишь год спустя с триумфально-стильной прокофьевской "Золушкой".

За годы своего правления Валерий Гергиев редко брался за балет, и гергиевские хореографические инициативы всякий раз вызывали у экспертов бурю недовольства — взять хотя бы триптих спектаклей Михаила Шемякина или сданный в репертуарный архив сразу же после премьеры "Золотой век" Дмитрия Шостаковича. "Конек-Горбунок" должен прервать эту несчастливую традицию. По крайней мере, заочно он смотрится даже как-то чересчур эффектно. Первый спектакль после своего официального ухода с поста худрука балетной труппы Большого и вступления в должность постоянного хореографа American Ballet Theatre Алексей Ратманский ставит с труппой, фактически сделавшей ему имя. "Конек-Горбунок" станет вторым обращением Ратманского к театральным партитурам Родиона Щедрина: пять лет назад он уже поставил в Королевском датском балете щедринскую "Анну Каренину". Кандидатура для реанимации не появлявшегося на петербургских афишах с 1962 года названия выбрана прицельно: кто, как не знающий толк в театральном юморе и переводе национального в общемировое Ратманский, лучше распорядится и лукавой модерностью, и русским колером "Конька-Горбунка"? Национальный колорит спектакля вовсе не лубочного толка: визуальный облик определяет эстетика русского живописного авангарда начала XX века. Участие художника-постановщика и отца-основателя Русского инженерного театра АХЕ Максима Исаева тянет на сенсацию. За последние годы он сделал головокружительную карьеру: из не принимавшихся всерьез на родине, но обласканных за границей маргиналов выбился в мейнстрим. Осенью пьесу Максима Исаева поставили в Александринке, теперь на очереди еще одна бывшая императорская сцена.

Дмитрий Ренанский

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...