Десять лет разделяют два знаковых фильма Альфреда Хичкока. "Квартирант" — первый фильм, в котором он стал самим собой, впервые, вдохновляясь историей Джека Потрошителя, сделал героем человека, облыжно обвиняемого в страшном преступлении. "Саботаж", очевидно, лучший из фильмов его британского периода, который через три года завершится отъездом Хичкока в Голливуд. В обоих фильмах напряжение почти физически ощутимо концентрируется в замкнутом пространстве. В "Квартиранте" — это меблированные комнаты, хозяева которой тревожно прислушиваются к жильцу, меряющему комнату шагами: он выходит на улицу только по ночам, и его прогулки совпадают с очередным зверским убийством. В "Саботаже" — это квартирка хозяина кинозала Верлока (Оскар Гомолка). Когда он выходит прогуляться, в Лондоне гаснет свет и рабочий на электростанции, обнаружив песок, засыпанный вражеской рукой в механизмы, обреченно вздыхает: "Саботаж". А Верлок, вернувшись домой, тщательно моет руки: в раковине — песок. В "Квартиранте" на первый план выходят христианские аллюзии: кино Хичкока, вообще, как принято считать, выросло на католической почве. В финале невинный квартирант, прикованный наручниками к решетке сквера, вокруг которого бушует толпа линчевателей, напоминает распятого Христа. В "Саботаже" важнее всего не проговоренный вслух, но почти осязаемый сексуальный подтекст. Гомолка играет не только и не столько безумного террориста, отправляющего на дело маленького брата жены с бомбой в невинном пакете, сколько сексуального садиста. В глазах испуганной лани, его жены (Сильвия Сидни), разгадавшей и покаравшей негодяя, не столько боль за погибшего ребенка, сколько страх мазохистки. Кстати, "Квартирант" славен не только тем, что это первый триллер Хичкока: это также первый фильм, в котором режиссер, как ему стало впоследствии свойственно, мелькнул на экране. Что характерно, мелькнул в толпе зевак, предвкушающих самосуд над героем.