Музыка с Борисом Барабановым

В год своего 50-летия экс-лидер The Smiths Стивен Патрик Моррисси выпускает третий после триумфального возвращения на сцену в 2004 году альбом щедрого тестостеронового рока, для обложки которого фотографируется с ребенком. На фото, украшавшем диск "You Are The Quarry" (2004), в руках певца был автомат, на обложке "Ringleader Of The Tormentors" (2006) — скрипка. Очевидный ряд: воин, музыкант, отец. На фанатских сайтах можно найти множество толкований этой обложки, легче всего прочитать здесь послание самца в полном расцвете сил, у которого "все нормально работает". Желание продемонстрировать публике, что он еще хоть куда, сквозит во всей рекламной кампании нового диска Моррисси. Например, для вкладки к синглу "I`m Throwing My Arms Around Paris" он и его музыканты сфотографировались нагишом, прикрыв самое сокровенное семидюймовыми виниловыми синглами. Публика отметила отличную физическую форму певца и тут же завела дискуссию о том, каким именно образом музыкантам удалось закрепить пластинки на теле. Но для того чтобы убедиться в том, что Моррисси во всех смыслах могуч и плодовит, не так уж и обязательно расшифровывать картинки.

Альбом открывается непричесанным и обаятельным в своей мелодической кособокости боевиком "Something Is Squeezing My Skull". С первых секунд мы слышим хорошо знакомый стадионный бэнд под предводительством неотразимого денди. Формально "Years Of Refusal" — возвращение к агрессивно-лощеному гангстерскому звуку после путешествия в итальянскую романтическую грусть "Ringleader Of The Tormentors". По ходу работы над "Years Of Refusal" классика Тони Висконти на руководящем посту заменил поп-панк-продюсер Джерри Финн, который должен был вернуть музыке Моррисси бойцовские качества "You Are The Quarry". Он сделал то, что требовалось, и после месяца непрерывной работы в студии ушел из жизни — произошло кровоизлияние в мозг.

Первые пять вещей "Years Of Refusal" рассекают воздух крепким рок-н-ролльным кулаком, и после песни "All You Need Is Me" не остается никаких сомнений в том, что столь сильного материала Моррисси не писал с начала 1990-х. Переломный момент наступает на "When Last I Spoke To Carol". К аккомпанементу присоединяются ярмарочные гитары и трубы, а также лай собак и художественный свист автора. Песня звучит, словно привет из трехлетней давности "римских каникул" Моррисси, и чем дальше движется музыка, тем больше в ней сентиментального мелодизма, тем больше минора и кинематографических ассоциаций, несмотря на то что барабаны гремят все так же остервенело и гитары ведут свой жирный пунктир. Моррисси словно вспоминает, что именно должно быть подчеркнуто этим пунктиром. Он, конечно, большой поэт, и вся его игра в крутого мужика, который все контролирует, на фоне выдающихся стихов просто орнамент.

К грандиозному лирическому номеру "It`s Not Your Birthday Anymore" Моррисси приходит уже совсем другим человеком по сравнению с тем, кто пел "Something Is Squeezing My Skull". Играющий мускулами мачо оказывается ранимым влюбленным мальчишкой. Лирический герой певца переживает еще одно превращение — в кого-то очень близкого парням из The Last Shadow Puppets. Но все точки над i расставляет финальный номер. Вся стадионная мощь вмиг возвращается к Моррисси, чтобы он смог четко и внятно спеть: "Ты не нужна мне, мне и с самим собой нормально".

На сайте группы The Brighton Port Authority подробно изложена ее история, кульминация которой состоит в чудесном обретении давно утраченных записей, сделанных в 1970-х Норманном Куком (более всего известным по альбомам проекта Fatboy Slim) при участии, например, Игги Попа и Дэвида Бирна. В интернете также несложно найти клип на первый сингл альбома "He`s Frank". По его сюжету марионетка, обладающая портретным сходством с Игги Попом, кривляется, повинуясь воле кукловодов в черном, а под конец выходит из-под контроля и разбивает бутылку о голову всамделишного Норманна Кука. Но по-настоящему гениальным видеопродуктом от The BPA следует считать все же ролик на песню "Toe Jam", записанную с участием Дэвида Бирна и Диззи Рэскала. Вторгаясь на территорию задорной семидесятнической киноэротики, Норманн Кук решает тему настолько неожиданно, что любое описание этого решения на журнальной полосе было бы "спойлером".

Несмотря на то что 45-летний господин Кук вполне подходит легенде по возрасту, никаких утраченных записей, разумеется, никогда не существовало. Фактически "I Think We Gonna Need A Bigger Boat" — новый альбом Фэтбоя Слима. Он решен в хорошо знакомой и любимой традиции осовремененного биг-бита, в котором все шестеренки пригнаны друг к другу настолько гармонично, что звание диджея номер один в мире, которым любят награждать господина Кука составители пресс-релизов, впервые за долгое время не кажется преувеличением. Ну и в самом деле, не будь он таковым, смог бы он собрать команду из всемирно известных Игги Попа, Дэвида Бирна, Диззи Рэскала и Марты Уэйнрайт, вошедших в проект на равных с узкобританскими знаменитостями Джейми Ти, Джеком Пенейтом, DJ Эшли Бидлом и певицей Emmy The Great.

Норманн Кук не просто записал хитовый альбом в собственной узнаваемой манере. Он окончательно размыл грань между сочинительским трудом и диджейским. Как мелодист, он так же силен, как битмейкер. Для него не существует понятия "ретро", он настолько виртуозно стилизует звучание под любую эпоху, что, будь он чуть более талантливым конспиратором, мы бы на самом деле бросились на поиски первоисточников.

myspace.com/thebpa

Калифорнийский коллектив The Bird And The Bee — отличный повод порассуждать о природе явления под названием "инди-поп". От попа в их музыке — легкость восприятия, безответственная инструментальная подача и повышенный мелодизм. От инди — подчеркнутая асексуальность вокалистки Инары Джордж (Птички) и общая отмороженность. Все звучит мягко и округло, активно стимулируя продажи одежды малоизвестных дизайнеров, не злоупотребляющих темой сисек. Даже когда в дело вмешивается бесцеремонная гитара ("What`s In The Middle"), гулкие барабаны ("Dance Song") или припев располагает к хоровому стадионному пению ("Love Letter To Japan"), усилению кровообращения это способствует мало. Таких групп мы слышали сотни. Главное достояние этой — Пчелка Грег Керстин, который в полном соответствии с прозвищем абсолютный трудоголик: помогает Red Hot Chili Peppers, Кайли Миноуг, The Flaming Lips, Беку, Софи Эллис Бекстор и Лили Аллен. В таланте мелодиста ему не отказывает никто, что никому не мешает зевать при прослушивании уже второго диска его родной группы.

myspace.com/thebirdandthebee

Главный пропагандист творчества екатеринбургской группы "4 позиции Бруно" Артемий Троицкий нарек команду "уральским ответом бастард-попу". "Ты и двое молодых" — набор из 40 пьес, хронометраж каждой из которых не превышает двух минут. Если считать, что бастард-поп предполагает неавторизованное использование фрагментов песен, то с критиком можно согласиться: сложно поверить, что уральцы отмыли права на все частички коллажа. Это не столько риффы и биты, которые склонны тырить из старых фанковых пластинок зарубежные бастард-попмейкеры и мэш-аперы, сколько фактуры, обращенные к постсоветскому бессознательному: куски из радиопостановок, грязные монозаписи из провинциальных ресторанов, выдранные из какого-то шансона галлюцинаторные обрывки типа "рядом чудотворный крест с иконами". Все это в согласии с заветами Юрия Антонова приходит ниоткуда и уходит в никуда. DJ-сет в исполнении группы "4 позиции Бруно" представить себе сложно. Живые выступления группы имеют место в природе, но одна из самых удачных тем зовется "Мне скучно на танцполе".

myspace.com/4positionsofbruno