Интерпол против интернационала

Том Тыквер — единственный современный немецкий режиссер, имеющий международную культовую репутацию: его фильм "Беги, Лола, беги" (1998) был одним из первых чемпионов перекачки из интернета. Впрочем, прозорливые продюсеры приметили красивого талантливого мальчика Тома еще раньше: снятый Тыквером в 1993-м триллер "Роковая Мария" стал прокатным шлягером, получил несколько фестивальных наград и принес режиссеру славу "молодого немецкого Линча" — за умение совмещать саспенс с интеллектуальным наполнением кинорассказа.

Потом, как и положено восходящей звезде, Тыквер долго метался между соблазнами авторской карьеры и коммерческого успеха. Эта дорога и привела его к "Интернационалу", стыдливо переименованному в нашем прокате в неуклюжий "Интернешнл" — видимо, чтобы ослабить ассоциации с пролетарским гимном. Между тем едва ли не лучшее в картине — ее название, звучащее с едкой иронией. Ведь интернационал нашего времени — это мировой сговор мафий, корпораций, банков, спецслужб, словом, реальных хозяев мира, овладевших им без всякой революции. Именно это подчеркивает рекламный слоган фильма: "Они контролируют ваши деньги. Они контролируют ваши правительства. Они контролируют вашу жизнь. И каждый платит".

Сценарий Эрика Сингера базируется на реальных фактах — в его основе финансово-политический скандал 80-х--начала 90-х годов с B.C.C.I — Международным коммерческим кредитным банком. В фильме он переименован в I.B.B.C., прописан в Люксембурге и еще больше демонизирован в соответствии с нынешним триумфом глобализма и успехом теорий заговора. Зловещий банк финансирует международный терроризм (еще один современный аналог интернационала), русскую и итальянскую мафию, организует путчи в слаборазвитых странах, торгует оружием и убирает всякого, кто пытается воспрепятствовать этим проектам.

Именно такую опасную миссию выполняет агент Интерпола Сэлинджер в исполнении Клайва Оуэна — мужественного красавца, внешне немного похожего на самого Тома Тыквера и дающего, таким образом, режиссеру шанс еще выразительнее вписаться в борьбу с мировым злом. Уже первый крупный план героя не оставляет сомнений: этот гибрид Джеймса Бонда с Дон Кихотом всерьез озабочен бедами человечества и намерен броситься на спасение мира, не щадя себя. Сэлинджер — американец, и, наверное, только этим обстоятельством можно объяснить его девственную наивность и тот священный ужас, который охватывает героя при виде плохих людей и их грязных делишек.

Примерно такое же представление о реальности имеет подруга и соратница Сэлинджера, которую играет Наоми Уотс. Впрочем, это беда почти всех картин с безупречно положительными героями: негодяи в них выглядят гораздо убедительнее и достовернее. Вот и в ленте Тома Тыквера самым ярким персонажем оказывается консультант криминального банка и бывший агент "Штази" (некогда гэдээровский, а ныне международный актер Армин Мюллер-Шталь).

Международность определяет и географию, и историю создания самого фильма, финансированного немецко-британско-американским (так и хочется сказать — преступным, но это, конечно, не так) альянсом. Камера оператора Фрэнка Грибе совершает туристический рейд по деловому маршруту Берлин--Лион--Милан, отдыхает на итальянских островах и любуется красотами Стамбула. А кульминационный эпизод разыгрывается в декорациях музея Гугенхайм в Нью-Йорке: здесь происходит сумасшедшая перестрелка, претендующая на отдельное место в истории кино. Все было бы чудесно, если бы разразившийся мировой кризис не стал косвенным опровержением теорий заговора. Впрочем, авторы не виноваты: ведь фильм был готов еще летом прошлого года, но тест-показы прошли так плохо, что пришлось организовать досъемки и отложить релиз до февраля.