// ЗА НЕОЦЕНИМЫЙ ВКЛАД
В голливудском Kodak Theatre прошла 81-я церемония вручения наград Американской киноакадемии "Оскар".
Если за месяц до церемонии еще можно было заключать пари, кому достанется приз в номинации "Лучший фильм" — "Загадочной истории Бенджамина Баттона" или "Миллионеру из трущоб", то вечером 22 февраля уже почти никто не сомневался, что сказка о вечной любви в "Миллионере" очаровала киноакадемиков своим простодушием больше, чем техническая изощренность "Бенджамина Баттона". "Миллионер" из десяти номинаций выиграл в восьми, включая основные, а из тринадцати номинаций "Загадочной истории" результативными оказались только три — за работу художника, грим и спецэффекты.
Любопытно, что снятая англичанином Дэнни Бойлом история мумбайского бедняка, чудесным образом выигравшего в телешоу "Кто хочет стать миллионером" и не менее чудесным образом вернувшего любимую, сначала предназначалась для выпуска сразу на DVD: компания Time Warner Inc. из соображений экономии закрыла свое подразделение, занимающееся прокатом арт-хауса, а отсутствие кинотеатрального проката в Америке вообще исключало бы для картины возможность номинироваться на "Оскар". В последний момент права на дистрибуцию "Миллионера" приобрела News Corp.`s Fox Searchlight и теперь пожинает плоды своей прозорливости не только в виде ликования индийского народа, принявшего картину близко к сердцу, но и в виде изрядных кассовых сборов, для которых "Оскар" по-прежнему служит дополнительным подспорьем.
Дэнни Бойл считает, что успех его картины заставит киностудии пересмотреть свое снисходительное отношение к малобюджетным скромным фильмам: при десятимиллионном бюджете "Миллионер из трущоб" уже собрал в Америке больше $100 млн, в то время как "Загадочная история", обошедшаяся в $150 млн, едва перешагнула по американским сборам за $120 млн.
Сценарист "Миллионера" Саймон Бофой, тоже удостоенный "Оскара", так и вовсе объясняет свою победу присутствием в фильме мысли, что деньги не главное, а в сложившейся экономической ситуации это, безусловно, месседж более актуальный и вдохновляющий, чем идея "Бенджамина Баттона" о том, что время стирает все. Так что, вполне вероятно, слишком шикарно сделанный "Бенджамин Баттон" проиграл дешевому фильму в том числе и из-за кризиса, когда быть слишком богатым стало не очень прилично и в моду вошли призывы к скромности и экономии.
О чем свидетельствует оскаровская победа "Миллионера" над "Баттоном" с точки зрения художественных достоинств обоих фильмов? Да, пожалуй что, ни о чем. Оскаровская церемония давно уже имеет значение не столько для кинематографа, тенденции которого отражает весьма условно и приблизительно, сколько для телевидения, для которого она источник доходов. Некогда бурный поток превращается в пересохший ручеек: из года в год телевизионные рейтинги дряхлеющего "Оскара" катастрофически падают, прошлый год стал в этом отношении рекордным, когда трансляцию посмотрели 32 млн человек, то есть минимальное количество за всю историю.
Предварительные подсчеты рейтингов этого года показали, что телеаудитория "Оскара" выросла процентов на шесть, и это, конечно, довольно жалкий результат с учетом усилий, приложенных организаторами, чтобы оживить оскаровское шоу и придать ему менее скучный и официозный характер. Церемония 2009 года все равно войдет в тройку самых малорейтинговых вместе с прошлогодней и церемонией 2003 года (когда 33 млн зрителей стали свидетелями победы мюзикла "Чикаго"). Не слишком помогла замена продюсеров, сценаристов и ведущего, хотя впервые выступивший в этом качестве красавец Хью Джекман блистал вокальными и хореографическими способностями: они не в состоянии четыре часа удерживать внимание зрителя, не сгорающего от любопытства узнать исход церемонии, потому что он его себе заранее слишком хорошо представляет.