Концерт классика
В концертном зале "Барвиха Luxury Village" выступил знаменитый оперно-эстрадный певец Андреа Бочелли (о светской составляющей вечера читайте на стр. 6). В организованном ювелирным домом Pasquale Bruni концерте принимали участие сопрано Паола Сангвинетти, баритон Джованни Меони и дирижер Марчелло Рота, который управлял расположившимся на сцене Российским национальным оркестром. Первый концерт академического формата в рублевском зале оценивает СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Это был дебют не только для зала, в чьих стенах впервые звучали симфонический оркестр и оперная музыка, но и отечественных поклонников Андреа Бочелли. До сих пор незрячий певец выступал в России только на площадках стадионного масштаба — на Дворцовой площади в Петербурге и в московском "Олимпийском". В этот раз был и другой масштаб, но и иной антураж. Затрудняюсь сказать, как может выглядеть зал в Барвихе (который способен трансформироваться, смотря по характеру мероприятия) при других обстоятельствах, но в данном случае он в самом деле безукоризненно походил на иные из первостатейных европейских концертных залов, выстроенных за последнее десятилетие.
Впрочем, звуковые ощущения по ходу концерта, как ни странно, больше напоминали о предшествующих выступлениях певца: естественная акустика отсутствовала вовсе, и даже оркестр (и даже в партере) было слышно с той специфической окраской, которую придают микрофонная подзвучка и динамики. Наибольшую услугу микрофон оказывал самому Бочелли: его голос подзвучка щепетильно оберегала от малейшего усилия и перенапряжения, так что звучал он весь концерт ровно с той студийной гладкостью и легкостью, к которым целевая аудитория певца и привыкла по его альбомам.
Хотя, стоит признать, даже со всеми неизбежными оговорками вокал Андреа Бочелли производил в этот раз более оптимистичное впечатление, чем то, что осталось после его концерта в "Олимпийском", где голос певца пугал усталой окраской. И его партнеры на сцене не выглядели, как это часто в таких случаях бывает, свитой, которой приходится как-то специально стараться, чтобы ни в коем случае не блеснуть на фоне главного героя. Баритон Джованни Меони (который спел арию Жермона из "Травиаты" и с которым Андреа Бочелли спел дуэты из "Искателей жемчуга" Бизе и "Богемы" Пуччини) хотя бы мог похвастаться хотя бы силой и объемом голоса. Участие Паолы Сангвинетти, спевшей "O mio babbino caro" из "Джанни Скикки" Пуччини, дуэт Мими и Рудольфа из той же "Богемы", "Застольную" из "Травиаты" плюс пару бисов, было в смысле качества вокала совсем уж невыразительным: критерии, по которым подбираются для таких концертов исполнители второго плана, в очередной раз остались загадочными.
Вряд ли, однако, к этому концерту вообще стоило бы подходить с тем аршином, с которым принято мерить какие бы то ни было оперные события, у которых все-таки есть своя проблематика помимо приятно проведенного вечера с приятной музыкой. Андреа Бочелли в очередной раз обыграл два абсолютно своих сюжета, которые, собственно, и работали всегда на его успех. Во-первых, его отличие от любого другого оперного певца, забирающегося на территорию crossover, состоит вовсе не в одной только слепоте, но и в том, как он работает с публикой — доверительно, без кривляния, напористого стремления шикануть и подсознательного "ну, тут-то я оторвусь". Во-вторых, он не просто ловко пользуется своими небезграничными вокальными данными, что в оперном, что в эстрадном репертуаре, но и делает это таким образом, что сторонний слушатель поди и не заметит грани, лежащей между двумя репертуарными областями. Тем более что за эстраду в данном случае отвечали традиционные шлягеры из числа неаполитанских песен. Прохладная умеренность сценической энергетики певца, смиренная окраска его светлого голоса, игривые оркестровые аранжировки и даже сама подзвучка: все это странным образом вопреки обстановке складывалось в атмосферу добродушного, несколько старомодного, даже патриархального entertainment, которому и не нужна никакая агрессия, который сам себе задает стандарты и сам себя оправдывает.