Выставка
В Третьяковской галерее состоялась презентация коллекции рисунков Ильи Репина и отреставрированной картины Александра Литовченко "Царь Алексей Михайлович и Никон". Коллекция приобретена, а картина отреставрирована за счет спонсорской помощи банка ВТБ. На выставке побывал ГРИГОРИЙ Ъ-РЕВЗИН.
Картина Александра Литовченко называется "Царь Алексей Михайлович и Никон, архиепископ Новгородский, у гроба чудотворца Филиппа, митрополита Московского". Это большая картина, умеренно известная (опубликована в "Истории русского искусства" И. Э. Грабаря, то есть входит в корпус основных произведений русской школы). В Третьяковке она хранилась намотанной на вал, а теперь ее раскатали и отреставрировали. Вероятно, там можно найти тонкий смысл, поскольку изображен российский царь, стоящий на коленях. Причем если Алексей Михайлович изображен просто как благообразный юноша, то патриарх Никон написан с портрета критика Василия Стасова, что, возможно, являлось, с точки зрения художника, некоторым указанием власти на то, как надо относиться к этому критику. Но несмотря даже на лестную для художественных критиков позицию художника, следует все же сказать, что это очень среднее произведение, хоть и не лишенное мастеровитости. Это своего рода историческая реконструкция того, как могло выглядеть событие, но реконструкция настолько явно вышедшая из академизма XIX века, что совершенно ясно: так оно не выглядело.
Рисунки Репина, приобретенные Третьяковкой,— это собрание графини Ольги Лилиенфельд-Тоаль, которое у нее приобрели два года назад. Изначально собрание принадлежало Вере Репиной, дочери художника, потом его внуку Гаю Репину, так что провенанс у собрания прекрасный. Что касается качества рисунков... Вообще, существует масса рассказов о том, как Репин гениально рисовал, причем делал это все время, не останавливаясь, на любом заседании или обеде, на протоколе, салфетке, обрывке газеты. И, вероятно, так и было. Но глядя на эти рисунки, как-то слишком ясно понимаешь, что это рисунки не графика, а живописца. Он великолепно чувствует композицию, распределение масс. Он может точно поймать характерное движение, создать портрет. Но у него, по крайней мере в этих рисунках, как бы отсутствует самостоятельная эстетика линии, тени, бумаги. Не знаю, может быть, это ложное впечатление, может быть, тут дело в том, что новые приобретения Третьяковки выставлены прямо рядом с восхитительной экспозицией "Маэстрия пера", где показана по-настоящему виртуозная графика, но как-то особого восторга эти рисунки Репина не вызывают. Важное приобретение, нужно было его сделать, Репин — наше национальное достояние, но в принципе ничего особенного.
И картина Литовченко в принципе ничего особенного, и рисунки Репина тоже. И то и другое показывает качественную работу музея, в общем-то рутинную — планово реставрируют вещи в коллекции, подкупают вещи по профилю. В сущности, презентация и того и другого состоялась только потому, что это сделано на средства ВТБ. И здесь стоит отметить известный сдвиг спонсорской политики. Раньше было принято, что спонсоры приглашались на события исключительные, выходящие из ряда вон — большие концептуальные выставки, юбилеи и т. д., а повседневную работу музей выполнял за счет госбюджета. Но так, видимо, было, пока спонсоры жертвовали деньги по своей воле и проявляли личную заинтересованность в результатах своей деятельности. А по мере того как эта вольница прекратилась и крупные финансовые структуры все чаще спонсируют по разнарядке, они как-то перестали думать и про исключительность событий, связанных с их именем. Просто идет повседневная жизнь музея, а к ней привешивается табличка: идет она благодаря спонсорской помощи. Может, оно и правильно.