Концерт
Программу "Водопад" Григорий Лепс должен был показать в ГКД еще в ноябре прошлого года, но свалился с язвой желудка. Концерты перенесли на февраль, и интерес к ним не только не снизился, но даже вырос — организаторы были вынуждены к двум запланированным выступлениям добавить третье. О неподвластной кризисам харизме певца — БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
С точки зрения аранжировок и вокала песни Григория Лепса — это типичный поп-рок, местами — хард-рок. От "русских шансонье" у него — отсутствие полутонов в исполнении. С первой ноты звукорежиссеры, похоже, выкрутили все ручки резко вправо, гитарист вдавил педаль в пол. В первой половине концерта в звучании голоса явно не хватало низких частот, и поэтому все исполнение шло на повышенных тонах, к тому же в правилах господина Лепса чуть ли не каждую вторую фразу заканчивать эдакой вокальной завитушкой, закрученной вверх. Это у него тоже от любимых хард-роковых певцов. В зале собрались зрители, знавшие песни наизусть, и внутричерепной плейер компенсировал им невнятно спетое, сказанное или сыгранное. Это не первые шоу господина Лепса в Кремле, есть в его биографии и сольное выступление в "Олимпийском", так что в зале его понимали с полуслова: "А, эту? Ну попробуем".
С годами даже самые строгие критики примирились с тем, что Григорий Лепс берется в своей сокрушительно-прямолинейной манере петь Высоцкого. Что уж говорить о песнях других авторов. Например, песня "Беги по небу" Максима Фадеева в его версии лишена "таинственности" и "модности", свойственных оригиналу, но пробивает до мурашек. А оригинальное исполнение песни Геннадия Богданова "Ну и что" вообще мало кто теперь вспоминает. В Кремле прозвучала и новая песня Игоря Матвиенко "Я искал в этом городе женщину", которую Григорий Лепс записал в дуэте с Николаем Расторгуевым для нового альбома группы "Любэ". Предисловие "я таких песен лет 20 не пел" относилось, видимо, к откровенно ресторанному музыкальному решению номера. Теперь осталось выяснить, в каком варианте песня станет хитом — в виде дуэта или в версии господина Лепса.
В отличие от абсолютного большинства любимцев "Радио Шансон", Григорий Лепс позволяет себе относиться с иронией и к происходящему на сцене, и к собственному сложившемуся образу "настоящего мужчины". После номеров с особо патетическими гитарными соло певец карикатурно воздевал руки к небу, на скоростные пробеги пальцев басиста по грифу реагировал словами: "Вот такая фигня". В кабаке у артистов принято "показывать фокусы", но если бы они относились к этому всерьез, то не стремились бы вырваться на "настоящую" эстраду. О ресторанном прошлом господин Лепс вспомнил, вполголоса напев "Желтые тюльпаны" Игоря Николаева: "Сколько денег когда-то на этой песне заработал, мог бы весь Кремль купить".
Григорий Лепс может быть ироничен, может глубоко проникнуть в алкогольные переживания своего лирического героя, а может заявить, как в песне "Что может человек": "Что может человек, когда звезды политики нам говорят: "В борьбе за мир нам нужна война!"". Если вычесть голосовые перегрузки и перебор с гримасами, ряд вещей господина Лепса легко представить в исполнении, скажем, Константина Никольского, а то и Брайана Адамса. Хит "Рюмка водки на столе", исполненный под мерцание сотовых телефонов в темном зале,— никакой не шансон, а взрослый блюз, который убедительно объясняет, почему для многих "продвинутых" девушек песни господина Лепса — то, что принято называть guilty pleasure, удовольствие, в котором стыдно признаться. Такой незамутненной, сбивающей с ног страсти не найти у модных певцов. Как исполнителю Григорию Лепсу, безусловно, не помешал бы музыкальный продюсер, который убрал бы лишнее, выделил бы важное. Но где найти продюсера, которому такой вот мужчина доверял бы как себе?