Брюс Спрингстин начинает свою новую пластинку богато оркестрованным рок-н-ролльным вестерном "Outlaw Pete", ни в одной секунде из восьми минут звучания которого нет ни намека на скуку. Если в этом номере настроение задают струнные, то во втором треке "My Lucky Day", как в старые добрые 1980-е, Босс усиливает эмоции при помощи саксофона. И, похоже, ему неизвестно такое понятие, как "проходная мелодия". Третья, заглавная песня — берущее за душу ландшафтное буги. Если предыдущий альбом певца "Magic" (2007) был про большой город, то "Working On A Dream", записанный во время паузы между концертами в поддержку "Magic", по ауре ближе широким дорогам и сельским просторам. Брюс Спрингстин позволяет себе задержаться в дилановском фолке чистой воды ("Tomorrow Never Knows") и в проникновенном акустическом кантри ("The Last Carnival"), но эффект непредсказуемого атмосферного катаклизма рождают самые традиционные спрингстиновские боевики, выполненные на уровне его лучших работ 1970-х--начала 1980-х.
В качестве бонус-трека на альбоме размещена песня "The Wrestler" из одноименного фильма Даррена Аронофски. Известно, что господин Спрингстин написал ее по просьбе своего друга Микки Рурка, исполнителя главной роли рестлера Рэнди Робинсона по прозвищу Таран. Композиция "The Wrestler" уже получила "Золотой глобус" и в целом благодаря фильму получила широкую известность, однако на фоне прочего материала альбома теряется. Вряд ли на нее обратили бы такое уж серьезное внимание, не войди она в саундтрек триумфального фильма-камбэка господина Рурка. Брюс Спрингстин определил ее в хвост альбома — в раздел бонус-треков. И даже там она проигрывает соседнему номеру "A Night With The Jersey Devil" — выворачивающему наизнанку блюзу, записанному в грязном гаражном саунде.
Песня "The Wrestler" не вошла в официальный саундтрек к фильму. Нет в этом сборнике и другого ключевого номера — композиции Guns N`Roses "Sweet Child O`Mine", под которую Таран выходит на арену в последний раз. Сам Микки Рурк в период своей профессиональной боксерской карьеры тоже выходил на ринг под эти звуки. Говорят, Эксл Роуз не взял с Даррена Аронофски денег за использование песни в фильме, но вот с изданием на сборнике, видимо, вышла неувязка. "Sweet Child O`Mine" — неотъемлемая часть музыкальной среды фильма, hairy-рока 1980-х. Сам Таран формулирует следующим образом: "Ненавижу Кобейна и гранж, они лишили нас всех этих групп 1980-х, которые вселяли желание жить". Этих групп на пластинке достаточно: Ratt, Quiet Riot, Cinderella, Firehouse, Slaughter, Scorpions; наконец, здесь звучит тинейджерский гимн "Balls To The Wall" Accept. Несколько дубовая металлическая романтика, которая неразрывно связана с временем боевой молодости Тарана, до фильма господина Аронофски представлялась безвозвратно потерянной, вряд ли она вернется в обиход и теперь, но ностальгическую слезу выдавливает на раз.
Отдельным изданием вышла музыка, написанная специально для фильма "The Wrestler" многолетним компаньоном Даррена Аронофски Клинтом Манселлом, авторитетным композитором-электронщиком, в прошлом гитаристом группы Pop Will Eat Itself. В его задумчивых пьесах звучит гитара еще одного человека, имеющего отношение к Guns N`Roses,— Слэша. Игра его здесь часто неожиданно мягкая, без гротесково-пафосных хард-роковых фраз и вычурных поз.
Bruce Springsteen "Working On A Dream" (Columbia)
"The Wrestler. Original Soundtrack" (Koch Records)
"The Wrestler. Original Motion Picture Score" (Black Records)
myspace.com/brucespringsteen
myspace.com/mansellclint
Lily Allen
"It`s Not Me, It`s You"
(EMI)
Лили Аллен был 21 год, когда ее первый сингл "Smile" сбросил с вершины английского хит-парада рекордсмена радиоротаций всех времен песню Шакиры "Hips Don`t Lie". История успеха Лили Аллен напрямую связана с гигантским прорывом всевозможных социальных сетей, и в первую очередь MySpace. Ее персональный прорыв целиком заслуга блогеров. Четыре песни Лили Аллен были прослушаны 2 млн раз. Она подписывала первый в своей жизни контракт, когда количество френдов перевалило за 30 тыс. (сейчас их около 450 тыс.). Качественный альбом "Alright, Still" (2006), основанный на любимых британской молодежью ска- и регги-ритмах, срезонировал с личностью самой певицы, которая оказалась скандалисткой и любительницей откровенных признаний. Проще говоря, папарацци она была не менее, если не более интересна, чем меломанам.
Выдержав достойную суперзвезды паузу в три года, она выпустила новый альбом "It`s Not Me, It`s You", который первым делом еще до полноценного релиза целиком выложила на MySpace. Даже имея контракт с подразделением мейджор-лейбла EMI, певица свято верила в силу социальных сетей. Прежде чем показать френдам готовый альбом, она выкладывала на MySpace демоверсии песен. Производители CD и торговцы интернет-синглами в iTunes, похоже, не возражают против такой стратегии. Первый сингл "The Fear", в рабочей версии известный как "I Don`t Know", дебютировал в английском чарте на 168-м месте, а спустя неделю выскочил на первое, что стало полноценной заявкой на упоминание в Книге рекордов Гиннесса.
Открывающая диск композиция "Everyone`s At It" оснащена шершавыми ню-рейвовыми партиями синтезаторов и в целом звучит неожиданно пасмурно. В целом "It`s Not Me, It`s You" — поп вполне безоблачный, но обделенный карибским обаянием "Alright, Still" (не считая трогательного номера "Never Gonna Happen") и какой-то слишком правильный (не считая солнечных куплетов, объединенных под заголовком "Fuck You"). Лили Аллен по сравнению с 2006 годом словно успокоилась и многое про жизнь поняла. И следует теперь не собственным легкомысленно-взбалмошным открытиям, сделанным на первом альбоме, а тренду, сложившемуся из записей ее гораздо более предсказуемых подражательниц.
myspace.com/lilymusic
A Camp
"Colonia"
(Reveal Records)
Из последнего альбома прекрасной шведской группы The Cardigans "Super Extra Gravity" (2005) совершенно невозможно было понять, осталось ли там хоть что-нибудь достойное внимания, кроме Нины Перссон у микрофона. Нигде, кроме Швеции, альбом не пользовался спросом. Группа взяла большой тайм-аут, а госпожа Перссон успешно дебютировала в кино в социальной мелодраме "По высшей воле" и вернула к жизни свой сайд-проект A Camp, стартовавший в 2001 году. Тогда ей помогали Марк Линкус из Sparklehorse и муж — кинокомпозитор Натан Ларсон. Теперь к компании примкнули Джоан Вассер (Joan As A Policewoman), барабанщик Guided By Voices Кевин Марч и экс-гитарист Smashing Pumpkins Джеймс Иха. "Colonia" не слишком впечатляет поначалу, но уже на песне "Golden Teeth And Silver Medals" (дуэт с шведским бардом Николаем Дунгером) прорезается золотой шестидесятнический мелодизм в духе Пола Анки, и в песнях "Chinatown" и "My America" A Camp приводит в окончательный восторг. В целом "Colonia" — богато отделанный поп на оси Патти Смит--Шер, но в самой эффектной мелодии "It`s Not Easy To Be Human" Нина Перссон возвращается к краскам The Cardigans.
myspace.com/acamptheband
Theodor Bastard
"Белое: ловля злых зверей"
(Q-Code Records)
Готовя к выходу свой новый альбом, петербургская группа Theodor Bastard выпустила в качестве сингла специальную пластиковую USB-карту с песней "Белое". А когда появился сам дорого и затейливо изданный CD, на его вкладке можно было найти специальный код доступа к "зазеркальному диску" — альтернативной интернет-версии альбома. Вся эта суета ради работы, которая стала новой ступенью в истории Theodor Bastard. Если до сих пор фолк был яркой, но все же не главной краской в готической палитре группы, то теперь от ассоциаций с творчеством Инны Желанной невозможно отделаться в большинстве треков, хотя руководитель Theodor Bastard Федор Сволочь и насытил звуковое пространство завораживающими электронными демонами. Самый яркий номер альбома — "Очи" ("Ручеек") — отсылает к другому большому русскому имени. Песню, в которой собственные стихи пропел лидер группы "Оле Лукойе" Борис Бардаш, трудно не соотносить с Леонидом Федоровым. В сумме с неизменными Dead Can Dance — достойный набор источников вдохновения.
myspace.com/theodorbastardmusic