В Сан-Ремо завершилась выставка "Обретенная земля", организованная Министерством культуры России и Государственным музейно-выставочным центром "РОСИЗО" совместно с муниципалитетом Сан-Ремо.
Итальянская Ривьера когда-то была столь же привычна к русской речи, как и к итальянской. В Лигурии, в одном из главных городов Ривьеры Сан Ремо, на идущем вдоль моря обсаженном пальмами проспекте Корсо Императриче (названном так потому, что пальмы были преподнесены городу русской императрицей Марией Александровной в 1874 году), находится единственная здесь русская православная церковь Христа Спасителя, построенная по проекту архитектора Алексея Щусева в неорусском стиле в начале 1910-х годов. Сан-Ремо известен еще своим фестивалем итальянской песни, некогда столь популярным у нас, а также муниципальным казино, не столь шикарным, как в Монте-Карло, но все же весьма импозантным и манящим азартных толстосумов из многих стран.
Экспозиция "Обретенная земля" из более чем 80 произведений живописи и графики и около десятка скульптур представила оригинальный срез истории русского пейзажа за последние 130 лет. Разумеется, выставка не могла, да и не ставила себе такой цели — показать систематически становление этого жанра в отечественном изобразительном искусстве. Проект носил ярко выраженный авторский характер (главный куратор Элизабет Глюкштайн, кураторы Валерий Турчин, Елена Касьяненко, Ольга Костина). Этим и определялся характер отбора экспонатов. Были показаны произведения некоторых передвижников, мастеров "Союза русских художников", "Голубой розы", "Мира искусства","Бубнового валета" и "Ослиного хвоста", а также ОСТа, "Маковца" и Общества московских художников.
Совсем нет в экспозиции произведений соцреализма во всех его проявлениях, но зато выставка завершалась работами избранных художников и скульпторов 70-80-х годов. Таким образом, зрителям была явлена своеобразная картина русского ландшафта, лишенная пафоса индустриальности и прочих примет цивилизации нашего века и, напротив, наполненная поисками собственных корней и культурной идентичности. Работы располагались в пяти залах живописно расположенной над городом виллы Ормонд — городского выставочного комплекса.
В фойе муниципального казино параллельно с пейзажной экспозицией на вилле Ормонд была развернута небольшая, но представительная выставка новейшей графики из коллекции "Якут-галереи" (куратор — Александр Якут). Она дала достаточно полное представление об интересных и очень "чистых" поисках группы московских постконцептуалистов и их экспериментах с различными графическими техниками.
Экспонаты выставки были отобраны — и в рекордно короткие сроки — в фондах Третьяковской галереи и "РОСИЗО", а также в коллекциях московских галерей "Московская палитра", "Якут-галерея" и Ассоциации "Четыре искусства". Замечательные работы дали на выставку московские коллекционеры, и это привело к совершенно небанальному набору произведений широко известных художников прошлого и настоящего. Кроме того, главный куратор предложил интересный принцип экспонирования — не по хронологии, а по схожести пейзажных мотивов в творчестве художников, чье творчество разделено многими десятилетиями — и это еще ярче выявило своеобразие и в то же время общность художественных поисков в начале и в конце XX века.
Очевидно, что оригинальная по концепции и нехрестоматийная по составу выставка "Обретенная земля" и сопровождавшая ее экспозиция графики достойны более широкой аудитории, чем туристы и старожилы итальянского великосветского курорта (хотя сам факт возобновления "русского культурного присутствия" на Ривьере заслуживает всяческой поддержки). В Москве также могли бы оценить ту концептуальную коллекцию русского пейзажа, которая была собрана в московских хранилищах и вновь в них растворится почти без следа — если не считать отлично изданного в Италии выставочного каталога.
АНДРЕЙ Ъ-ТОЛСТОЙ