Жауме Пленса: публика — тот же подросток
ЖАУМЕ ПЛЕНСА рассказал МИЛЕНЕ Ъ-ОРЛОВОЙ, почему не любит традиционных памятников и в чем отличие скульптора от журналиста.
— Ваша скульптура, которую установили около башни "Федерация", сделана специально для Москвы?
— Нет, эту работу "Дом знаний" я сделал раньше, но она была выбрана для этого места. Так бывает: вы видите место и сразу понимаете, что должно там стоять. Буквы, составляющие эту скульптуру, как клетки кожи, которая обтягивает форму. С одной стороны, эта скульптура открыта — в нее можно войти. Очертания фигуры немного женские, это как мать, которая вас обнимает, защищает. Вы можете посидеть и помечтать в ее сумерках.
— Насколько мне известно, из всех ваших городских проектов только один посвящен конкретным людям — это памятник погибшим журналистам, открытый в прошлом году на крыше здания BBC в Лондоне. Почему так?
— Вы знаете, что я работаю по заказу, и у меня нет каких-то своих особых идей. Я просто ищу ответ на поставленную задачу. В Лондоне я исходил из того, что эта скульптура будет установлена на крыше здания BBC. Там вокруг церкви со шпилями, я думал, что вот эта церковная форма, которая заостряется вверх, напоминает рупор, через который Бог разговаривает с землей: эй, ребята, как вы там? Я всего лишь перевернул эту форму — у меня стеклянный конус, рупор, обращен к небу. Скульптура называется "Молчание". Вы, журналисты, всегда работаете со словами, это всегда голос, а скульптура она молчалива, и я подумал, что это будет образ молчания. Эта скульптура сопротивляется смерти, я не люблю памятники мертвецам, меня не интересует смерть, меня интересует жизнь. Но когда ребята с BBC спросили, можно ли посвятить эту работу погибшим журналистам, я, конечно, не смог отказать.
— Вы собираетесь прочитать лекцию в Москве о городской скульптуре. О чем вы будете говорить?
— О себе, о своих работах. И о том, что городская скульптура — это один из самых демократичных способов контакта с публикой.
— Часто этот контакт выражается в актах вандализма.
— О да, это действительно большая проблема, и когда вы разрабатываете проект, вы должны уделить этому особое внимание, этой защите. Но я думаю, что мы просто не учим людей, как взаимодействовать с искусством. Вот допустим, вы подросток и хотите на самом деле нежно целоваться, но не знаете, как этого добиться,— и вдруг насилуете свою подругу. А публика — тот же подросток. Когда вы в музее хотите что-то потрогать, вам кричат: "Не трогать, не трогать!" Почему нет? Иногда люди просто хотят прикоснуться к искусству, потрогать его.