"Однажды в Голливуде"
Если Барри Левинсон снимает фильм о подноготной Голливуда с Робертом де Ниро в главной роли, зритель подсознательно ожидает чего-то вроде "Плутовства" (Wag the Dog, 1997). В обоих фильмах герой де Ниро вынужден решать непростые проблемы. В "Плутовстве" — отвлечь внимание СМИ от сексуального скандала с участием президента. В "Однажды в Голливуде" — заставить английского режиссера-панка (Майкл Уинкотт) вырезать из финала его ленты сцену убийства собаки. А Брюса Уиллиса, сыгравшего самого себя,— сбрить окладистую бороду, делающую его похожим на раввина. Поскольку, как и политтехнолог в "Плутовстве", продюсер Бен из "Однажды в Голливуде" — профи до мозга костей, можно было надеяться, что дело снова закончится локальным апокалипсисом на манер виртуальной, но победоносной войны в Албании. Увы, не закончится.
Надо отдать должное режиссеру: впервые за долгое время де Ниро не торгует лицом, а, несмотря на комические перипетии сюжета, напоминает о своем великом драматическом даре. И все же доминирующее чувство, которое играют и де Ниро, и Уиллис, и Джон Туртурро в роли агента Дика, доведшего себя до полной дисфункции организма, и Кэтрин Кинер, изображающая классическую стерву,— тоска смертная. Все они словно занимаются делом, которое давно им опротивело и не доставляет ни малейшего удовольствия, существуют в режиме вялотекущего апокалипсиса, что, возможно, будет пострашнее, чем война с Албанией. Короче говоря, возможно, сам того не желая, Барри Левинсон нанес своим фильмом самую жестокую пощечину Голливуду с тех пор, как родился сам жанр фильмов о кино.
Где купить?