"Стиляги"
Приступая к съемкам мюзикла "Стиляги" — фильма о Москве середины 50-х годов, с ее странными, с сегодняшней точки зрения, нормами и предубеждениями,— режиссер Валерий Тодоровский явно держал в уме блистательный "Мулен Руж" База Лурмана. Именно оттуда позаимствована отличная идея — оформить картину песнями, написанными не в первые послевоенные, а в 80-90-е годы. Иначе говоря, танцуют, любят и ненавидят герои "Стиляг" под переаранжированные "Восьмиклассницу" группы "Кино", "Скованных одной цепью" "Наутилуса Помпилиуса" и прочие перестроечные хиты (надо отдать особый респект музыкальному продюсеру фильма Константину Меладзе).
Сам сюжет картины, как обычно бывает в мюзиклах, весьма предсказуем. Убежденный комсомолец по имени Мэлс (Антон Шагин) неожиданно открывает для себя мир стиляг — молодых людей, презирающих повсеместное советское однообразие. Юноша целиком погружается в запретный мир с экстравагантными нарядами, грохочущей музыкой и яркими девушками. В одну из них по прозвищу Полька (Оксана Акиньшина) он, естественно, по уши влюбляется. А набриолинив кок и напялив на себя клетчатый пиджак и пестрый галстук, само собой, вступает в опасное противостояние с бывшими соратниками. При этом, скажем прямо, идеология в "Стилягах" практически сведена к нулю. Это в первую очередь красивое, зрелищное кино о яркой жизни послевоенной молодежной субкультуры, ополчившейся против безликой и серой повседневности, а не о гибельном и обреченном акте сопротивления тоталитаризму. Даже вспомогательный по отношению к основной линии конфликт отцов и детей, ради которого на фильм позвали в числе прочих Олега Янковского, Леонида Ярмольника и Сергея Гармаша, полностью лишен малейшего намека на надрыв и драматизм.