Всем "Классом"

приглашают Сергей Васильев и Андрей Плахов

Французский культурный центр подготовил столичным синефилам роскошный подарок, устроив в кинотеатре "Киев" гастроли лучших французских лент, принимавших в мае участие в разных программах Каннского фестиваля — от основного конкурса и "Двухнедельника режиссеров" до "Особого взгляда" и "Недели критики". Главное событие этого "каннского уикенда", как окрестили его организаторы,— безусловно, показ фильма "Класс", получившего Золотую пальмовую ветвь.

В оригинале картина Лорана Канте называется "За стенами", и ее действие и впрямь практически целиком разыгрывается в стенах одного класса парижской школы, где уже почти не встретишь белых лиц. В этот проблемный подростковый коллектив приходит новый учитель, коренной француз, чтобы преподавать юным "дикарям" язык Вольтера и Пруста. Встречают его ученики не столько настороженно, сколько насмешливо. Белокожий щуплый мсье Марин откровенно воспринимается этнически пестрым классом, где за партами сплошь негры, арабы и китайцы, как представитель меньшинств. Один из первых вопросов, который услышит этот рафинированный европеец: "Правда ли, что вы любите мужчин?".

Таких школ полно на обочинах больших городов, и эта — совсем не исключение. Учитель сталкивается с мультикультурным вызовом лоб в лоб и должен умело сочетать образовательную миссию, политкорректность и умение говорить со своей паствой на ее языке. О том, как постепенно чужак завоевывает сердца своих учеников, и рассказывает эта педагогическая поэма на современный французский лад.

"Класс" поставлен по книге Франсуа Бегодо, который сам имеет опыт работы в школе с иммигрантским контингентом: он и сыграл в фильме главную роль. Документальная основа поддержана аутентичным составом исполнителей, в котором нет ни одного профессионального артиста, а также стилем режиссуры Лорана Канте. Имя этого постановщика привлекло внимание еще девять лет назад, когда появился его фильм "Отдел кадров". Речь там шла о ситуации на заводе, хозяева которого хотят избавиться от пожилого работника, и о том, как коллектив пытается сообща бороться за социальную справедливость. Скучную вроде бы тему Лоран Канте ухитрился сделать увлекательной за счет свежего взгляда, искренности и полного погружения в проблемы своих героев. В частности, увольнять отца приходится его сыну — новоиспеченному менеджеру: социальный конфликт перетекает в семейную драму.

И последующие фильмы Канте подтвердили, что этот режиссер умеет исследовать животрепещущие социальные явления присущим лишь ему методом. Только поверхностно этот метод напоминает соцреализм, на самом же деле Лоран Канте связан с этическими традициями французского романа — как социально-психологического, так и экзистенциального. Когда "Класс" был показан под занавес Каннского фестиваля, сразу стало ясно, что ему обеспечен большой успех. Картина попала в сердцевину проблемы, остро волнующей сегодняшнее французское общество: как интегрировать в него иммигрантов, приобщить их к ценностям французской культуры и образу жизни. Авторы "Класса" отвечают на этот вопрос без снобизма, позитивно, при этом не облегчая проблему и не идеализируя ни одну из сторон. Это плюс высший класс режиссуры обеспечили Лорану Канте награду, которую его соотечественники не получали в Канне более 20 лет.

К слову, стремление Лорана Канте искусно балансировать между игровой и документальной фактурами характерно для многих режиссеров его поколения. Этот метод применяет в своей картине "Небесная канцелярия" и Клер Симон. Ее фильм, по сути, состоит из серии доверительных бесед врачей женской консультации со своими пациентками. Забавные, трогательные и драматические истории о сексуальном поведении имеют одновременно художественный, познавательный и даже просветительский характер. Это, вероятно, делает фильм любопытным как для мужчин, которые могут немало узнать, что думают о них на самом деле жены и подруги, так и для девочек-подростков, которых режиссер с помощью знаковых французских актрис знакомит с азами контрацепции.

Фривольность, отличающую многие французские ленты, в полной мере проявляют и братья Жан-Мари и Арно Ларьйо — авторы комедии "Путешествие в Пиренеи". Ее герой, известный актер, увозит в испанскую глушь свою страдающую нимфоманией жену, чтобы уберечь ее от соблазнов. Попытка, впрочем, оказывается тщетной. Исполнителя главной роли в этом фильме Жан-Пьера Даруссена — звезду Жан-Пьера Жене, а также Бертрана Блие и Седрика Клапиша — на "каннском уикенде" можно будет увидеть и в картине молодого режиссера Анны Новион "Взрослые люди". Там в центре сюжета — тоже путешествие, правда, в противоположную от Пиренеев сторону — в Швецию. А персонажа Даруссена — мечтательного кладоискателя мсье Альбера — сопровождает не жена, а дочь Анна. Понятно, что, как и пристало психологической драме, герой, наконец, обнаружит, что главное сокровище в жизни — это родственные отношения.

Поиски общего языка между разными людьми — в фокусе еще двух фильмов, представленных в программе. В "Версале" Пьера Шоллера нелюдимый клошар Демьен (эта роль стала последней в карьере Гийома Депардье) оказывается на руках с брошенным ветреной матерью пятилетним мальчишкой и заменяет ему отца. Коллизии эксцентрической комедии Були Ланнера "Эльдорадо", где волей судьбы оказались связаны угрюмый продавец автомобилей и юноша-наркоман, не столь драматичны, хотя и в этом щедром на всевозможные нелепые ситуации роуд-муви находится место и серьезным диалогам, и щемящей лирике.

"Киев" / 12-14 декабря