Концерт джаз
В московском клубе "Б1 Maximum" выступил американский джазовый квартет Manhattan Transfer. В том, что джаз — это музыка не только толстых, но и седых, убедился КИРИЛЛ Ъ-ШАМСУТДИНОВ.
Вокальный квартет Manhattan Transfer — ансамбль "от корней" джаза. В 1970-е, когда он только был образован, возврат к классическим образцам бибопа и буги-вуги казался ностальгическим приветом из прошлого. Теперь это и вовсе архаика, интерес к которой не может подогреть даже книга Джона Дос Пассоса, в честь которой и назван ансамбль.
Бородатые очкарики за сорок в дорогих свитерах и седые джентльмены с дамами заполнили половину площадки. На другой половине поставили столики, за которыми сидела самая респектабельная публика. Случай для "Б1" не то чтобы исключительный, но в некотором роде показательный: настолько лаунжевый дух бывает только при соответствующих исполнителях. После цыганских ужимок и прыжков от Gogol Bordello или буйнопомешанного Игги Попа кафешантанная атмосфера выглядела несколько странной. Иные посетители же, напротив, удивлялись урбанистскому антуражу клуба и его демократичности.
На сцену вышли певцы, не вполне похожие на артистов. Основатель коллектива Тим Хаузер казался пожилым учителем труда, певицы Дженис Сигель и Шерил Бентайн — домохозяйками. Достойно смотрелся только Алан Пол, этакий стареющий мачо в духе Тома Джонса.
На голосах исполнителей ни внешний вид, ни возраст почти не сказались. Manhattan Transfer под аккомпанемент сессионников пели то вместе, то солируя. Дженис Сигель и Шерил Бентайн демонстрировали мастерство в технике скэта, мужская составляющая коллектива не отставала. Было заметно, что артисты вначале были напряжены и делали ставку на свои хиты и беспроигрышные стандарты типа Birdland или Get Your Kicks On Route 66. Потом удивительными вокализами на темы мейнстрим-джаза, бразильской музыки и рождественских гимнов они таки сумели вовлечь публику: процентов шестьдесят слушателей знали тексты песен и с готовностью их подхватывали.
Правда, этот драйв получался странный, будто в доме престарелых пациентам дали не те таблетки, все-таки возраст музыкантов и зрителей давал о себе знать. Когда на номере Sexy Sex пожилые певицы якобы эротично подергивали объемными бедрами, смотрелось это диковато. Алан Пол не слишком смешно шутил и как-то по-стариковски ждал от зала поддержки. Поддержка выражалась главным образом в том, что седые и блестящие макушки благосклонно кивали в такт музыке, а улыбки зрителей скорее выглядели растроганными, нежели счастливыми.
На бис музыкантов вызывали трижды, очевидно, чтобы удержать этот трогательный момент. Каждый раз музыканты были этому удивлены, но с готовностью откликнулись даже на просьбу одного из сидящих за столиком спеть в честь его дня рождения. Было видно, что за пением Manhattan Transfer преображались. Известному продюсеру Тони Уилсону приписывают мысль, будто джазмены получают от выступления больше удовольствия, чем их слушатели. Скорее всего ради этого-то удовольствия ветераны джаза и продолжают выступать.