концерт / классика
Выступлением Государственного камерного ансамбля "Киевские солисты" под управлением Богодара Которовича швейцарское Агентство сотрудничества и развития вместе с фондом Pro Helvetia подводили итоги десятилетней работы, попутно объявив о сворачивании всех культурных проектов в Украине. Реквием по швейцарским деньгам прослушала ЮЛИЯ БЕНТЯ.
В воскресенье презентацией DVD-энциклопедии "Современное искусство Украины — в лицах и интервью" завершится неделя швейцарской культурной программы, после чего проработавшие на территории Украины почти десятилетие фонд Pro Helvetia и швейцарское Агентство сотрудничества и развития прекратят финансовые вливания в украинское искусство. Открылась неделя выступлением "Киевских солистов", которые на сцене Национальной филармонии представили украинско-швейцарскую программу.
Перед началом концерта все точки над "i" расставили посол Швейцарской Конфедерации Георг Цублер и директор Швейцарской культурной программы в Украине Людмила Гарбуз. Они отчитались о реализации 350 малых и двух больших проектов, выстроили параллели между рыночной экономикой и культурной идеологией, а также отметили, что "подобные ограниченные во времени организации предоставляют помощь ради самопомощи".
Программа концерта была обозначена как "произведения современной музыки украинских и швейцарских композиторов", тем самым добавив жару в популярную ныне философскую дискуссию — что же такое современность и какое искусство имеет право называться современным. Богодар Которович ответил на этот вопрос довольно своеобразно, но убедительно. Для молодой Украины — это последнее десятилетие, когда были написаны "Тихая музыка" Валентина Сильвестрова, "Утренняя музыка" Евгения Станковича (2006) и Концерт для флейты, ударных и струнных Игоря Щербакова памяти Олега Кивы (2008). А для Швейцарии и сто лет — не срок: Камерная симфония #2 француза швейцарского происхождения Артюра Онеггера из антифашистского цикла произведений была создана в 1941-м, а Nigun (вторая часть "трех картин из жизни хасидов" Baal Shem для скрипки в сопровождении оркестра или фортепиано) швейцарского еврея Эрнеста Блоха — и вовсе в 1923 году.
Обе "Музыки" — Сильвестрова и Станковича — "Киевские солисты" исполняют из концерта в концерт, а звучат эти медитативные вещи все более импульсивно: постепенные рассветы и закаты Богодар Которович заменяет резкими сменами состояний, доказывая, что восход солнца сродни внезапному прозрению.
Дальнейшая программа также оказалась сплошным переосмыслением сыгранного (создалось впечатление, что три самых видных камерных оркестра столицы заняты исключительно соревнованием друг с другом). Концерт для флейты, ударных и струнных Игоря Щербакова перешел в репертуар "Киевских солистов" от исполнявшей премьеру этого замечательного, ярко графичного сочинения "Киевской камераты" Валерия Матюхина (см. Ъ от 17 апреля). Камерной симфонией #2 Артюра Онеггера в исполнении Киевского камерного оркестра не так давно дирижировал Роман Кофман, но ему меньше повезло с солирующим на протяжении всей первой части альтом. Nigun Эрнеста Блоха, несмотря на казалось бы неудобную тему, был в качестве хрестоматийной пьесы исключительно популярен даже в советское время, причем Богодар Которович, не склонный к религиозному пафосу и клерикальности, переводит это название как "Размышление", а не "Молитва". Следует отметить, что отстраненно-эпическое сочинение Александр Спренцис аранжировал для скрипки и струнного оркестра, и в такой версии Nigun прозвучал в Киеве впервые.
Возможно, самым значимым этот концерт оказался для скрипачей-солистов Виктории Федченко и Игоря Завгороднего, впервые выступавших перед столь представительной аудиторией, поделивших между собой украинский и швейцарский блоки программы и последние предназначенные для Украины деньги Pro Helvetia.