Музыка с Борисом Барабановым

Классические работы Guns N`Roses "Appetite For Destruction" (1987) и дилогия "Use Your Illusions" (1991) звучали так, как звучали, во многом благодаря химии, складывавшейся между членами группы, а неизменной величиной для всего материала был не только всесокрушающий вокал Эксла Роуза, но и соло Слэша, и мускулистый бас Даффа Маккагана. На "Chinese Democracy" не только в списке аккомпаниаторов Эксла Роуза, но и среди авторов песен значится барабанщик Брайан Мантия, которого господин Роуз много лет делил с Томом Уэйтсом. Несмотря на активно обсуждавшееся участие в записи Брайана Мэя и Дэйва Наварро, определяющим для альбома стал звук гитары загадочного виртуоза-авангардиста Бакетхеда. А партии господ Мэя и Наварро в итоговые миксы вообще не вошли. Итак, кто бы и как долго ни шел рука об руку с Экслом Роузом, последнее слово всегда за ним. Как и первое. "Chinese Democracy", конечно, его сольный альбом.

Суть разногласий между Экслом Роузом и бывшими коллегами можно свести к разнице в отношении к эксперименту. Грубо говоря, в начале 1990-х Эксла Роуза перепахали Nirvana и Nine Inch Nails, а Слэш хотел играть то, что у него лучше всего получается,— мелодичный хард-рок с длинными соло. В "Chinese Democracy" очень хорошо слышно, что происходит, когда художник получает в единоличное распоряжение сколько угодно времени и денег. Эти 14 треков сплетены из такого количества идей, сэмплов, текстов и тем, что впору захлебнуться.

Альбом начинается двумя треками, по которым судить об альбоме в целом не стоит. "Chinese Democracy" и "Shackler`s Revenge" подошли бы любому исполнителю восьмидесятнического хард-н-хеви. Например, другу лидера группы Себастиану Баху, на прошлогоднем альбоме которого пел господин Роуз. На альбоме "Chinese Democracy" есть еще две высокотемповые вещи — "Scraped" и "Riad N` The Bedouins", которые по температуре и скорости мысли уже гораздо ближе классическому "боевику" Guns N`Roses из второго "Терминатора" "You Could Be Mine". Были у господина Роуза и соображения насчет новой "November Rain". И надо сказать, певец отобрал для диска дружественные радиостанциям баллады высшей пробы. "Street Of Dreams", "Catcher In The Rye", "Sorry" — номера, не уступающие "медлякам" с "Use Your Illusions". "Madagascar", сочиненный из всех песен "Chinese Democracy" едва ли не первым, попросту разрывает сердце. А "This I Love", единственная песня альбома, которую господин Роуз придумал в одиночку, представляет собой феномен, не поддающийся объяснению. Степень простоты, сладости и надрыва такова, что, кажется, эту вещь мог бы сочинить Игорь Крутой для Димы Билана. Сложно было предположить, что музыканту, выросшему на The Stooges и Дилане, доступна такая высота.

Наконец то, что определяет лицо сегодняшних Guns N`Roses,— номера со сложным внутренним устройством, явно пережившие многократную студийную вивисекцию. В первую очередь это "If The World" — песня в ритме регги, с сэмплированными ударными и фламенко-гитарой. Вместе с "Better", "There Was A Time", "I.R.S." и финальной "Prostitute" она составляет набор вещей, которые должен послушать даже самый ярый ненавистник хард-н-хеви. Формально это тоже баллады. Но на уровне физиологии они воспринимаются как вырванные из жизни куски кровавого мяса. Перечисленные песни — самый важный в этом году аргумент в пользу тяжелой музыки как живого искусства, а не бесконечной череды самоповторов и автопародий, из которых в этом году состояли все самые громкие релизы грандов рока.

myspace.com/gunsnroses

После того как в 2004 году во время записи предыдущего альбома "Before The Poison" Марианна Фэйтфулл по настоянию Пи Джей Харви стала брать уроки вокала, у "рок-н-ролльной бабушки" словно открылось очередное дыхание. Безошибочный выбор партнеров по записи всегда был отличительной чертой ее альбомов, и этот выбор часто искупал довольно приблизительную вокальную работу. Тут всегда на помощь приходила апокрифическая биография "ангела с большими сиськами", как называл певицу менеджер The Rolling Stones Эндрю Олдхем. Достаточно было вспомнить, что для госпожи Фэйтфулл "роллинги" написали песню "As Tears Goes By", и многое сразу прощалось. Сейчас ей 61, и мало кто осмелится сказать, что именитые партнеры помогают ей только лишь в знак уважения к ее эффектному прошлому. Прямо сразу же — с первой песни "Down From Dover" — Марианна Фэйтфулл задает уровень артистизма, вполне способный уравновесить аккомпанемент грандиозного сопровождающего состава. А здесь есть о ком поговорить.

Гитарист Марк Рибо записывал свои партии во время турне с Робертом Плантом. Басист Грег Коэн, как и господин Рибо, известен по альбомам Тома Уэйтса, а также по квартету Джона Зорна Masada, но сейчас чаще всего выступает с оркестром Вуди Аллена. Джим Уайт — партнер австралийского скрипача Уоррена Эллиса по группе Dirty Three и сессионный компаньон массы артистов, включая Нину Настасью и Пи Джей Харви. Продюсер альбома Хэл Уилмер — зодчий исторических трибьютных сборников, записанных в честь Нино Роты, Телониуса Монка, Чарли Мингуса, Курта Вайля и Леонарда Коэна. Судя по всему, отбор песен для "Easy Come, Easy Go" — его рук дело. Сочетание работ классиков и современников поражает своей смелостью. Рядом с Долли Партон, Дюком Эллингтоном, Мерлом Хаггардом, группой Traffic и Леонардом Бернстайном здесь в списке авторов The Decemberists и Black Rebel Motorcycle Club, а среди партнеров по дуэтам Кэт Пауэр и Руфус Уэйнрайт соседствуют с Кейтом Ричардсом и Ником Кейвом. Господин Уилмер роет очень глубоко. Например, Ник Кейв подпевает Марианне Фэйтфулл в песне группы Espers, живущей вдали от ненужных глаз — где-то в толще американского психофолка. Но главный выход здесь, конечно, у Энтони Хегарти. Собственно, сообщить нужно только, что его голос звучит в песне "Ooh Baby Baby". То, что он гений, вы и так знаете.

myspace.com/mariannefaithfullmusic

Соотечественница и ровесница Марианны Фэйтфулл Джейн Биркин свой очередной релиз, в отличие от коллеги, составила из песен, к сочинению которых имела самое непосредственное отношение. Дуэты и коллаборации "девушке Генсбура" всегда удавались не хуже, чем "девушке Джаггера", но "Enfants D`Hiver" — очень личный диск, для которого исполнительница написала практически автобиографические тексты, а к созданию мелодий привлекла большие имена со своей второй родины, например, Алена Сушона ("Periode Bleue"). Зафиксированные в очень камерном звучании (акустическая гитара, фортепиано, контрабас, скромные струнные), пьесы Джейн Биркин напоминают всю тихую французскую женскую эстраду сразу, и без сравнений с Карлой Бруни тоже не обойтись. Прежде всего, конечно, хочется напомнить, что госпожа Биркин никогда не пыталась быть вокалисткой, ее главным козырем был эротичный шепот, а любили ее едва ли не в первую очередь за красоту и богатую биографию. Но достаточно послушать, как она проговаривает строки и дышит в песне "14 Fevrier", чтобы навсегда покончить с разговорами на тему "певица — не певица", "голос — не голос".

myspace.com/janebirkinofficial

Сотрясавший клубные площадки в начале декады испанский пижон, сошедший с ума на почве итальянской эстрады 1960-х, долго не появлялся на горизонте и выпал из обоймы необходимых участников всевозможных пьяных дискотек. После пятилетнего перерыва вышел его третий альбом. В списке участников записи сразу бросаются в глаза имена Ману Чао и Евгения Гудзя (Gogol Bordello). Но никакого Bordello, грандиозно переданного на дебютном диске господина Каротоне, здесь не чувствуется. Товарищи по оружию, конечно, помогают как могут, но кураж все же берегут для собственных альбомов, а главный герой, к сожалению, генерирует лишь знакомый плутовской хрип, но не мелодии и гармонии. То ли с алкоголем он завязал, то ли просто истратил весь задор в начале карьеры, но новые песни радуют совсем не так, как беспредельный уличный угар. Чтобы трезво оценить такого рода диск, нужно просто представить себе, что не слышал первых, а начал прямо с него. Вряд ли он покажется чем-то особенным. И даже на временный заменитель Ману Чао не потянет, не то что Челентано.

myspace.com/toninotonino